Композиция прически это

Прическа композиция линия

Какой бы ни была причёска, её форма должна соответствовать её назначению и выполнять определённые функции. Например, причёска женщины, работающей на опасном производстве, должна быть короткой и компактной. Это позволит избежать несчастных случаев в результате попадания длинных волос во вращающиеся части станка. То же самое можно сказать и о причёсках работников пищевой промышленности. Причёски спортсменок также обычно короткие, они не доставляют хлопот и не мешают заниматься спортом.

Офисные работники должны придерживаться аккуратных и строгих причёсок. А вот для праздничных мероприятий уместны и богатые декором причёски. Но какой бы ни была причёска, нужно предусмотреть, насколько удобно будет ухаживать за ней, сохранять её в надлежащем виде. Таким образом, соподчинение композиционного решения причёски и удобства, функциональности, - это главное композиционное свойство любой причёски. Особенно это актуально для современных повседневных причёсок.
В праздничных, вечерних моделях причёсок, которые из-за особенностей своего назначения, должны выглядеть ярко и нарядно, композиция причёски, соотношение и характер её деталей также обоснованы назначением.
То есть все композиционные средства обусловлены назначением причёски и направлены на то, чтобы раскрыть художественный замысел парикмахера-модельера.

Компоненты композиции прически Любая объемная форма выражается тремя измерениями: высотой, шириной, глубиной. Форму прически в наиболее характерном ракурсе обычно схематизируют, приближая к близкой по очертаниям геометрической фигуре. Например: форму прически, когда ее боковые линии расходятся к низу, называется трапецией. Выбор формы прически – творческий процесс работы над композицией. На выбор формы будущей прически влияют: - рост; - форма головы в фас, профиль, длина шеи; - стилевое направление; - тенденции моды. Форма любой прически должна отвечать непосредственному ее назначению, быть целесообразно построенной, т.е. прическа должна быть функциональной (все замыслы базируются на ее назначении). Формы причесок могут сочетать в себе несколько геометрических форм, но при этом вписываться в единую форму. Силуэт прически – это плоскостное зрительное восприятие объемных форм прически, четко ограниченных контурами. Силуэтные формы могут быть приближены по форме к квадрату, треугольнику, окружности или другим геометрическим фигурам. По степени объемности, по степени прилегания прически к голове все силуэты условно делят на три группы: "скульптурный, или прилегающий, силуэт, повторяющий форму головы, выявляющий как ее достоинства, так и недостатки; "декоративный силуэт, отступающий от естественных очертаний головы, маскирующий и скрывающий ее естественны линии, зрительно изменяющий как форму головы, так и ее естественные пропорции. Декоративный силуэт изменение также пропорции головы относительно фигуры человека; " полуприлегающий силуэт, т. е. объединяющей свойства силуэтов, как первого, так и второго вида. Прически, в некоторой степени повторяющие форму головы, но силуэт, которых не является чисто скульптурным, также иногда считаются полуприлегающими. Поверхность и контуры формы прически состоят из многочисленных линий. Они играют важную роль в композиции модели. Различные элементы и детали прически создают разнообразные линии. Например, прямая линия пробора, контура, окантовки челки создает в прическе впечатление строгости и четкости. И наоборот такие

элементы причесок, как локоны, волны, завитки, создают в прическе ломанные

линии и придают ей легкость, мягкость.

Классификация линий. В прическе различают 4 основные группы линий: силуэтные

или контурные, конструктивные, конструктивно – декоративные, декоративные.

Конструктивные линии – это рабочие линии, используемые при создании, как

отдельных деталей, так и формы в целом. Конструктивные линии иногда называются

технологическими. К ним относятся линии, разделяющие прически на какие-то

формообразующие части, имеющие довольно самостоятельное значение. Разнообразные

проборы, от которых волосы получают свои направления в прядях, также относятся

к конструктивным линиям. В готовой прическе конструктивные линии могут быть

малозаметны или не видны вовсе.

Конструктивно – декоративные линии - это видимые конструктивные линии, несущие

двойную нагрузку: с одной стороны, они используются в качестве средства

построения формы, а с другой - прямо участвуют в эстетическом решении модели.

Использование конструктивно-декоративных линий в моделировании широко и

многообразно: волн, буклей, характер и чистота обработки окантовок и т. п.- все

это имеет большой художественный смысл.

Декоративные линии – это линии которые являются решающими при разработке

фасона. Подчеркивают линии декоративных украшений.

Цвет. Цвет в композиции прически определяет эмоциональную выразительность и

привлекательность прически. Цвет в значительной степени влияет на восприятие,

приближение или удаление некоторых деталей прически. Цветом корректируются

недостатки лица, создаются смелые, экстравагантные прически за счет иллюзии

зрительного восприятия формы. Цвета в прическах воспринимаются нами как теплые

или холодные, объемные или плоские, плотные или воздушные, выступающие или

отступающие. Цвет волос оказывает большое влияние на изменение величины массы

волос в прическе. Так, светлые волосы зрительно увеличивают и облегчают ее,

темные — уменьшают и делают более тяжелой.

Гармония цвета в прическах может быть родственной или контрастной.

Родственная гармония заключается в сочетании близких по цвету, но различных по

насыщенности тонов волос: темно- и светло-русый, каштановый и золотистый,

блондин и розовый блондин.

Наиболее часто родственная гармония встречается при моделировании строгих,

классических форм причесок. Контрастная гармония цвета волос отражает особо

модные, авангардные модели причесок. Она заключается в сочетании нескольких

насыщенных и контрастных тонов: черный и бордо, желтый блондин и черный.

Волосы, окрашенные одним чистым цветом, создают в композиции прически

одноцветную гармонию.

Декор. Для украшения любой прически используют постижерные изделия, ленты,

обручи, бижутерия, бесцветные лаки. Любая завершающая отделка должна

соответствовать назначению прически. Искусственные украшения и драгоценности не

должны противоречить качеству и форме прически.

Средства решения композиции

Нахождение объемной формы, вида и сочетаний.

Одной из главных задач в творческом процессе композиции является нахождение объемной формы, вида и сочетаний ее элементов, их соотношений и связей, выражающих функциональные и художественные качества создаваемой модели прически.

Профессионально анализируя композицию прически, обладающей совершенной формой, закономерно предопределенной конструкцией, мы видим, что эта форма наделена многими свойствами кроме рассмотренных в предыдущем разделе: она пропорциональна, сомасштабно человеку, повторяющиеся элементы не только ритмически организованы, но и выразительны, она имеет своеобразную пластику и способствует выявлению художественной образа человека.
Каким образом все это достигается?
Пропорциональность является результатом точного соотношения целого и всех его частей, масштабность умелой проработки всех элементов формы "по человеку" в рамках моды, так как только человека можно считать мерилом, задающим прическе верный масштаб. Столь важное средство композиции, как пластичность, связано с организацией рельефа поверхности, т. е. с ее структурно-фактурными характеристиками. В единстве характера формы всех частей прически отражается умение художника-модельера точно выразить характер целого е каждом из его элементов; верно использованный цвет позволяет усилить органическое единство формы, ее целостность.

В работе над проектированием сложной в объемно-пространственном отношении формой прически парикмахер-модельер постоянно имеет дело с двумя основными началами композиции элементами и связями. Форма прически состоит из частей, каждая из которых в свою очередь может быть составлена из нескольких элементов.

Членение формы прически достигается конструктивными и декоративными линиями. Она мажет быть полным и иллюзорным. В первом случае линия действительно делит форму на части, во втором разделение кажущееся, только декоративное. Используя различные конструктивные и декоративные линии, членящие форму, можно создавать разнообразные по виду и величине части и элементы, располагая их в определенной последовательность группируя по степени значимости и т. д.
Характер взаимоотношений частей и элементов прически между собой в системе целого достигается при помощи упомянутых средств композиции: пропорции, масштаба, симметрии и асимметрии, силуэта и линий, ритмических повторов, светотональных отношений.

Пропорции прически

Размерные соотношения элементов формы это та основа, на которой строится вся композиция. При этом сравниваются две величины одного свойства, например длина или ширина сравниваемых частей прически, объем или площадь. Помимо соразмерности частей прически соотношения возможны по цвету, фактуре, массе, линиям и т. д.

Наиболее наглядно этот принцип просматривается в простых соотношениях, в которых числовая зависимость двух сравниваемых величин выражается дробью, где числитель и знаменатель представляют собой целые числа от 1 до 10.

На соотношении 1/1 строятся простейшие геометрические формы: квадрат, куб. Соотношения 1:2, 1:3, 1:4 и т. д. дают в прямоугольной форме повторение квадрата целое число раз. Меньшая величина (квадрат) в этом случае называется модулем, т. е. единицей измерения большей величины (прямоугольника), например, соотношение 1:4 означает, что в прямоугольнике укладываются четыре квадрата.

Создаваемые парикмахером-модельером формы причесок имеет теснейшую взаимосвязь с одеждой, следовательно, с телосложением человека, поэтому парикмахер-модельер должен иметь "некоторые знания" в области пластической анатомии, т. е. должен знать фигуру человека, формы и пропорции отдельных его частей.

В искусстве давно сложились различные каноны пропорциональных фигур, имеющие свои модули.

Каноном называется закономерность в пропорциях человеческого тела, принимаемая за идеальную. Модулем, так называемого канона художников является высота головы (по высоте всей фигуры она укладывается 7,5 раза). Модельеры женской одежды пользуются, несколько уточненным каноном: высота головы (от темени до подбородка) укладывается по высоте всей фигуры 8 раз.

В последнем, восьмом, делении учтена высота каблука, которая равна в среднем 4 см.

В классической пропорции голова по вертикали делится на четыре части: от темени до краевой линии роста волос, от краевой линии роста волос до переносицы, от переносицы до основания носа, от основания носа до подбородка. Каждая часть равна длине носа, т. е. длина носа, является модулем в членении головы.

По горизонтали, или по ширине, отдельные части фигуры также находятся в определенных соотношениях между собой. Для каждой из этих частей характерны наиболее существенные величины, соответствующие всей пропорциональной системе канона самая широкая часть головы, ширина шеи у основания, ширина плеч, ширина фигуры по линии груди, ширина па линии талию ширина по линии бедер и т. д.

Тело человека в фасовом положении симметрично. Если мысленно провести вертикальную плоскость по линии позвоночник, то получатся две равные части. Однако у каждого человека имеются некоторые отклонения от симметрии, с возрастом они становятся более заметными. Возможны отклонения и от пропорционального сложения.

Парикмахер-модельер должен зрительно определить, какие наиболее существенные отклонения от пропорционального сложения имеются в конкретной фигуре или в лице, и принять их во внимание в своей работе.

Масштаб

Величина прически во многом предопределяется с особенностями форм современной одежды.

Пропорциональная прическа конкретного человека в рамках какого-либо исторического стиля или модного цикла определяется масштабностью. Каждый модный цикл задает свой масштаб размерных отношений, но так как каждый человек имеет свои индивидуальные особенности строения фигуры, головы, лица, то отношения согласованности основных элементов формы прически между собой строятся не на числовой связи, а несколько иначе. При сравнении каких-либо однородных элементов формы прически возможны три вида их сопоставления и связи: тождество, нюанс в контраст.

Тождество - полное сходство однородных элементов (равенство их) формы. Гармоническая связь в этом случае основана на полном сходстве.

Нюанс - отношение однообразных элементов формы, приближающихся друг к другу по сходству. В нюансных отношениях родство выражено сильнее, чем различие, и связь образуется на вновь выраженном сходстве.

Контрастом называются отношения с сильно выраженным неравенством сопоставляемых однородных элементов формы. Связь в этом случае образуется в силу ясно выраженного различия и противопоставления.

Тождество, нюанс и контраст в композиции используются как художественные средства построения единства элементов формы и их гармонической связи в определенном масштабе той или иной прически.

Принципы неравных отношений

Принципы неравных отношений (нюанс, контраст) дают возможность членить форму на части по степени значимого в системе целого. Часть целого, большая по величине, объемности, массе, будет при прочих равных условиях доминировать над остальными частями. Часть целого, имеющая смысловое значение (модная деталь), главенствует над деталями, имеющими формальный характер. Размещение детали со смысловым значением на том или ином месте должно быть оправдано общей формой прически, формой лица, другими деталями, особенностями композиционного построения, причем масштабность в этом случае приобретает особенно важное значение, так как детали, прямо связанные с доминирующей деталью, образуют композиционный центр прически. В сложных моделях возможно наличие нескольких композиционных центров, соподчиненных друг другу. Каждый из них, являясь доминирующим на своем участке, должен быть гармонически связан с другими и подчиняться одному главному композиционному центру.

Общая композиция прически представляет собой создание отдельных прядей. Прядь волос одного направления - это комбинация волн, локонов или завитков, ритмически организованных в единое целое, даже если в пряди по замыслу преобладают локоны и завитки, то по ним должны угадываться предопределяющие их волны. Пряди, идущие в одном направлении, могут находиться рядами или следовать одна за другой, когда концы одной пряди накрывают начало другой. В этих случаях наиболее удобно соединять их по принципу волны. Можно также концы верхней пряди выработать форме локона или завитка и положить его в волну нижней пряди. Для получения таких соединений используются бигуди одного диаметра или одинаковая техника накручивания кольцевых локонов.
Если же пряди имеют разное направление (предположим, концы встречаются), то наиболее естественным будет соединение по принципу локана, т. е. деталь, вырабатываемая на этом месте, чаще всего должна по рисунку напоминать локон или завиток.

В том и другом случае детали, находящиеся на месте соединения, должны быть ощутимо соизмеримы друг с другом: толщина локона, лежащего в волне, должна быть похожа на ширину волны; диаметр завитка, выбивающегося из волны, не должен превышать ее толщины; соединяемых волны лежащих рядом прядей должны быть тождественны или отличаться незначительными нюансами (обязательно должны соединяться кроны, а ширина волн может, если тут имеется ритм, постепенно увеличиваться или уменьшаться).

Силуэт

Многие из качеств композиции находят свое выражение уже в силуэте прически, дающем некоторое представление об объемности модели при ее двухмерном изображении - в фас и профиль.

По степени объемности, по степени прилегания прически к голове все силуэты условно делят на три группы:
-Скульптурный, или прилегающий, силуэт, повторяющий форму головы, выявляющий как ее достоинства, так и недостатки;
-Декоративный силуэт, отступающий от естественных очертаний головы, маскирующий и скрывающий ее естественны линии, зрительно изменяющий как форму головы, так и ее естественные пропорции. Декоративный силуэт изменение также пропорции головы относительно фигуры человека;
-Полуприлегающий силуэт, т. е. объединяющей свойства силуэтов, как первого, так и второго вида.

Прически, в некоторой степени повторяющие форму головы, но силуэт, которых не является чисто скульптурным, также иногда считаются полуприлегающими.

Как и силуэт костюма в целом, так и отдельно силуэт прически в наиболее характерном ракурсе (анфас, профиль, вид сзади) для удобства иногда схематизируют, приближая его к какой-либо геометрической фигуре. Например, силуэт, боковые линии которого в какой-то степени параллельны друг другу, напоминает прямоугольник. Силуэт, боковые линии которого расходятся книзу, сравнивают с трапецией или с перевернутой трапецией, если эти же линии расходятся кверху. Коническая в некоторой степени форма прически в проекции дает фигуру, приближающуюся к треугольнику, шарообразная - к кругу и т. д. Замкнутый силуэт, образованный плавными криволинейными линиями, сравнивают с овалом.
Силуэты могут напоминать и более сложные геометрические фигуры, соответственно сочетаясь частями, например, полуовал с прямоугольником или трапецией, треугольник с прямоугольником и т. д. Названия некоторых причесок прямо указывают на характер силуэта, например прическа "колокол", "каре". Можно также встретить грушевидный силуэт, силуэт луковицы и т. п.

Один и тот же силуэт, являясь фоном, может иметь несколько вариантов разработок - фасонов. Таким образом, иногда разнообразие причесок достигается обыгрыванием силуэта, заполнение его различными деталями, локонами, волнами, отделками и т. д.

В современном моделировании понятие формы имеет больше (определяющее) значение, чем понятие фасона, да фасон и он может предопределять форму. Например, прическа с волнами (фасон) может иметь множества вариантов формы. Поэтому, сопоставив понятия "фасон прически" и "форма прически", для более четкого их разграничения еще раз подчеркнем, что главную в работе парикмахера-модельера является отыскание и создана именно новых модных форм прически, затем на этой основе разрабатываются различные фасонные модификации. В связи с этим подробнее рассмотрим линии, на которых строится композиция прически.

ОСНОВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ КОМПОЗИЦИИ

Форма прически– это трехмерное представление прически. Форма состоит из высоты, ширины и глубины. Важным является геометрический вид формы прически . При определении формы прически – большая, маленькая – очень часто добавляют уточняющее понятие – вытянутая на макушечной части головы, нижней (затылочной) части, на висках, на теменной зоне, за ушами. Форма прически связана с возрастными и индивидуальными особенностями человека, с направление моды, назначением прически, а также с имиджем человека.

Контур– это двухмерное проявление формы, состоящее из высоты и ширины. В дизайне волос термины «форма» и «контур» часто равнозначны при описании очертания или силуэта прически. Существует три основные категории контуров и форм: прямолинейная – состоит из горизонтальных и вертикальных линий, треугольная – состоит из диагональных линий, криволинейная – из кривых линий.

Текстура– это визуальное проявление или ощущение поверхности, а также элемент дизайна, который придает ему определенный вид. Текстура может быть неактивная (пассивная) – гладкая и активная – шероховатая, неровная, комбинированная - сочетание обеих текстур.

Структура стрижки– это схема распределения длин волос стрижки по всей поверхности головы. Различное распределение длин волос создает силуэт стрижки.

СИММЕТРИЯ И АСИММЕТРИЯ

Важной составляющей в моделировании стрижки и прически являются симметрия и асимметрия. Симметрия помогает создавать уравновешенные композиции. В симметричных прическах достигается единство тождественных элементов, которые располагаются на одинаковом расстоянии по отношению к какой-то определенной точке или оси. Выделяют два основных типа симметрии: зеркальная и осевая.

Зеркальное равновесие представляет собой расположение деталей прически относительно плоскости или оси симметрии. Примером этого типа является большинство классических стрижек и причесок.

Осевое равновесие,его еще именуют центрическим, является результатом воображаемого вращения формы вокруг оси симметрии. Иными словами, если через центр головы провести воображаемую линию и вокруг нее повернуть прическу в ту или иную сторону, это и будет осевое равновесие. Оно применяется в тех случаях, когда требуется сместить прическу с учетом индивидуальных особенностей лица.

Симметрия – это одно из наиболее наглядно проявляющихся ( а потому и наиболее привычных для нас) свойств композиции.

Асимметрияиспользуется для создания более оригинальных, динамичных причесок и стрижек. Она представляет собой противопоставление неравных частей прически относительно оси равновесия. Как правило, эта ось проходит вертикально или горизонтально через середину лица. Асимметрию можно использовать в моделировании стрижки, прически, а также в окраске. Асимметрия вносит в прическу новизну, делает ее неординарной, нетрадиционной. При помощи асимметрии можно скорректировать некоторые недостатки внешности.

ДИНАМИКА И СТАТИКА В ПРИЧЕСКАХ

Важнейшими характеристиками композиции являются динамика и статика.

Динамичнойявляется композиция, в которой обязательно присутствует развитие, изменение, определенная направленность, движение. В динамичной композиции взгляд воспринимает элементы в определенном порядке. Таким образом, с помощью динамики можно привлечь внимание к главному элементу или главной части композиции. В динамичной композиции текстура волос как правило активная, этого можно добиться используя различные методы накрутки, тупирову, начес.

Статика– это качество противоположное динамике, это отсутствие зрительного движения. Статика подчеркивает состояние покоя, устойчивости, неподвижности во всем построении композиции.

Статика и динамика всегда относительны и достаточно часто присутствуют в одной композиции.

ЦВЕТ ПРИЧЕСКИ

Важным элементом композиции прически является цвет. Он оказывает различное действие на органы наших чувств. Цвета в прическах воспринимаются человеком как холодные или теплые, плотные или воздушные, объемные или плоские и т.д. Цвет волос оказывает большое влияние на восприятие визуально величины массы волос. Так светлые волосы зрительно увеличивают и облегчают прическу. Темные уменьшают и делают ее более статичной.

Цвет всегда является отражением модности прически. Вместе с фактурой волос он служит средством выявления достоинств форм и объема прически, подчеркивает выразительность отдельных участков или элементов. Так на темных волосах холодные волны выглядят более рельефно и четко, чем на светлых. А на статичных прическах темные волосы лучше отражают свет и смотрятся более монолитными .

Современная мода отмечена поиском новых нетрадиционных цветовых сочетаний. Окраской можно подчеркнуть контраст в стрижке, скорректировать недостатки внешности.

ЧЕТЫРЕ ПРИНЦИПА ДИЗАЙНА

четыре принципа дизайна: повторение, чередование, прогрессия, контраст.Эти принципы дизайна применяются при моделировании и применяются к форме, текстуре и цвету.

Повторение– все составляющие одинаковы, но имеют разное положение. При моделировании повторение может быть использовано как для всей прически (это создает впечатление единообразия), так и для отдельной зоны.

Повторение формы повторение цвета повторение текстуры

Чередование –является продолжением повторения. При чередовании две и более частей повторяются по определенной схеме. Чередование разбивает монотонность и делают прическу более динамичной.

Чередование формы чередование цвета чередование текстуры

Прогрессия –все части в прическе аналогичны, но пропорционально увеличиваются или уменьшаются, направляя взгляд по прическе к определенной ее части.

Прогрессия формы прогрессия цвета прогрессия текстуры

Контраст –это сочетание противоположностей. При помощи контраста можно создать необычный дизайн прически, сделать ее неординарной.

Силуэты и формы причесок

По объему и силуэту прически можно разделить на три группы: прилегающие, полуприлегающие и декоративные. Прически прилегающего силуэта красивые, стильные и элегантные, однако подходят далеко не всем — они слишком четко обрисовывают контур головы, повторяя ее форму и не скрывая недостатков. Полуприлегающий силуэт является как бы переходным от прилегающего к декоративному. Он наиболее распространен и удобен.

В прическах декоративного силуэта волосы лежат пышно, форма головы практически не прорисовывается, что позволяет скрыть ее недостатки. Форму причесок в наиболее характерном ракурсе принято схематизировать, приближая каждую к определенной геометрической фигуре. По этому принципу выделяют шесть основных форм.Каждая основная форма обычно имеет несколько различных вариантов укладки.

м Такие варианты называются фасонами. Выполнить их можно, не только используя разные виды укладки, но и добавляя к основной форме различные декоративные детали: локоны, завитки, кудряшки, волны. Однако характер каждой выбранной декоративной детали должен соответствовать фасону и гармонично сочетаться с другими деталями и дополнениями.

Форма или тип лица

Форма лица человека определяется тем, как расположены и насколько выдаются лицевые кости черепа. Для определения формы лица рекомендуется отвести все волосы от лица, собрав их в конский хвост, или замотав полотенцем. Существует семь основных форм лица: овальное, круглое, квадратное, удлинённое, треугольное (грушевидное), в форме перевёрнутого треугольника (сердцевидное) и ромбовидное (в форме алмаза). Чтобы научиться легко распознавать каждую из форм лица и подбирать наиболее подходящую причёску, необходимо познакомиться с характеристиками каждой. Запомните, что, разрабатывая причёску для любой формы лица, вы стараетесь создать иллюзию овального лица.

Практические занятия

Рекомендуется принести в класс фотографии моделей и известных людей и вместе со своими соучениками проанализировать различные формы лица и причёски, которые для таких форм подходят или не подходят. Если бы одна из этих знаменитостей была вашей клиенткой, какую бы причёску вы могли ей посоветовать?
Лицо можно разделить на три основные зоны: первая – ото лба до линии бровей, вторая – от линии бровей до кончика носа и третья – от кончика носа до края подбородка. В процессе дизайна причёсок помните, вы стараетесь создать впечатление, что у любой клиентки идеальная форма лица. Идеальной формой лица принято считать овальную форму.

Овальный тип лица

Контуры и пропорции этого идеального типа лица составляют основу для модификации всех прочих типов лица.
Контуры лица: Длина овального лица примерно в полтора раза превышает его ширину, которая измеряется в области расположения бровей. Лоб слегка шире подбородка. Человеку с овальным типом лица подходит любая причёска, если только не приходится принимать в расчёт какие-то другие факторы, например, очки, длину и форму носа или форму профиля.

Круглый тип лица

Контуры: Круглая лини волос и круглая линия подбородка: широкое лицо.
Задача: Создать иллюзию удлинения, благодаря чему лицо будет выглядеть не таким широким.
Возможности: Создать причёску, в которой верхняя часть была бы более длинной или пышной, а с боков волосы бы облегали щёки.

Квадратный тип лица

Контуры: Лицо, широкое на висках, узкое в средней зоне и квадратное в области челюсти.
Задача: Замаскировать или скруглить квадратные черты.

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском гугл на сайте:

фото типов причесок, силуэт, ритм и пропорции прически

Существует 4 основных типа причесок, и каждый из них подбирается парикмахером в соответствии с типом лица клиента. Некоторые (обратный и ацентральный) подходят как мужчинам, так и женщинам. Другие (концентрированный и фронтальный) применимы только для причесок представительниц прекрасной половины человечества.

Выбор формы прически зависит от размеров и очертаний черепа. В основном, этот параметр субъективен – здесь во многом опираются на объемного восприятие.

Создание прически — безусловно, процесс творческий. Однако если парикмахер будет просто размахивать ножницами, бездумно отстригая прядь за прядью, клиент вряд ли останется доволен работой.

В основе любой прически лежит целый ряд параметров, которые необходимо учитывать парикмахеру.

Различают 4 основных типа причесок: ацентральный, или ниспадающий; обратный; концентрированный; фронтальный, или передний.

При укладке феном с насадкой-концентратором очень удобно пользоваться цилиндрической расческой с металлическим основанием, так как она при нагреве горячим воздухом дополнительно завивает волосы.

Типы причесок для мужчин и женщин

Обратный тип прически. Все волосы в такой прическе располагаются от лица к затылку. Чаще всего такой тип прически выбирают мужчины. Однако, этот тип подходит и женщинам. Как и ацентральные, обратные прически могут быть выполнены как на длинных волосах , так и на коротких.

Концентрированный тип прически. Вся масса волос, в концентрированной прическе, в том числе волосы нижней части затылка и шеи, направляются от краевой линии роста к макушке. Выполнить такую прическу можно только на длинных волосах, поэтому ее делают только женщинам.

Ацентральный, или ниспадающий тип прически. Волосы направлены по естественному росту: от макушки в разные стороны. Длина волос значения не имеет, такой тип прически можно делать как женщинам, так и мужчинам.

Как видно выше на фото, этот тип прически обязательно выполняется с челкой, поэтому передняя часть волос в любом случае короче остальной массы.

Фронтальный, или передний тип прически. Волосы в таких прическах направлены от затылка на лоб. Чтобы фронтальная прическа получилась удачной, волосы нижней части затылка и шеи должны быть достаточно длинными. Тогда они будут доходить до темени, а потом плавно перетекать в короткую челку. Фронтальные прически выполняются очень редко, в основном в качестве конкурсных работ, и подходят они только женщинам.

Композиция прически — это расположение ее составных частей. Она складывается из объема, силуэта и пропорции. Композиция прически может быть объемной и плоскостной.

Форма (объем) прически

Форма прически — это ее объемное, трехмерное восприятие. Одна из важнейших составляющих формы — ее геометрический вид (например, куб, шар). Этот параметр зависит от высоты, ширины и глубины прически.

Форма (объем) прически составляется из ее элементов и деталей, каждая из которых имеет собственные очертания. Объем прически зависит от размера головы.

Совокупность элементов прически составляет ее общий объем и выражает эмоциональные свойства ее формы.

Моделируя прическу, необходимо обращать внимание на то, как соотносится ее объем с фигурой, формой головы, лица, шеи. Объем прически — показатель субъективный, зависящий, в первую очередь, от веяний моды.

Обратите внимание на фото: формы причесок в разное время были различными — то компактными, то расплывчатыми, то приплюснутыми, то сверхобъёмными, то легкими, то тяжелыми:

Современная мода допускает самые разнообразные степени объема прически.

Силуэт прически (силуэтная форма)

Силуэт прически — это ее двухмерное восприятие, которое представляет собой плоскостную фигуру, ограниченную четкими контурами. Силуэт мы наблюдаем, когда смотрим на прическу в профиль и анфас. Парикмахеры обычно используют термин «силуэтная форма прически». Она может быть квадратной, треугольной, круглой и т. п.

Силуэт прически выбирается в зависимости от индивидуальных особенностей внешности и модных тенденций.

Поверхность и контуры формы прически состоят из линий прически. Они образуются элементами и деталями прически. Линии отражаются на эмоциональных свойствах прически.

Например, прямые линии пробора, челки, контура создают впечатление строгости и четкости. Локоны, завитки и другие элементы с ломаными линиями создают легкомысленный, кокетливый, мягкий образ.

Ритм прически (чередование элементов)

Ритм прически — еще одна важная составляющая ее композиции. Ритм — это определенный порядок чередования отдельных элементов прически и расстояний между ними.

Эта характеристика прически влияет на зрительное восприятие ее объемной формы. Разнообразные ритмы влияют на степень динамичности формы. Например, неожиданно прерывающееся ритмичное чередование определенных линий создает ощущение статичности, а значит, нарушает гармонию прически.

Пропорции в прическе (соотношение деталей)

Пропорции в прическе — это соотношение деталей, элементов, объема, линий и размеров прически между собой и с фигурой человека. В разделе о выборе прически в зависимости от фигуры приводились примеры того, как неудачно выбранная стрижка визуально делает человека непропорционально сложенным.

Моделируя прическу, надо учитывать, как голова вместе с прической соотносятся с размером тела человека при всех типах фигур и силуэтов одежды.

Существует «золотая» формула: голова вместе с прической должна укладываться в фигуре человека 7,5 раза.

Композиция прически

Для композиции прически важны такие характеристики, как симметрия, асимметрия и контраст.

Симметрия достигается за счет одинакового расположения одних и тех же элементов относительно определенной точки или оси. Благодаря симметрии, композиция получается уравновешенной.

Асимметрия противоположна симметрии, а значит, достигается она за счет разного расположения одинаковых элементов относительно воображаемой оси или точки.

Асимметрия придает прическе динамизм, новизну, оригинальность. Кроме чисто художественного значения, она несет и практическую пользу: позволяет скрыть некоторые дефекты строения головы и лица.

Асимметрия достигается при стрижке, окраске или моделировании объемной формы прически. Главное, чтобы асимметричная форма была композиционно уравновешена.

Контраст — это противопоставление и одновременно сосуществование различных форм прически. Например, часть прически может быть более объемной по сравнению с другой частью. Контраст может проявляться и в цвете прически. Контрастные прически всегда динамичные, стильные, неожиданные.

Сочетая симметрию, асимметрию и контраст, парикмахер создает различные образы, разные стили причесок.

Если при укладке волос феном вы используете средства разного назначения (для объема, фиксации, гладкости и т. д.), то термозащитное средство наносите в последнюю очередь.

Композиционный (главный) центр прически

У прически обязательно должен быть композиционный центр — главная часть, где соединяются все элементы. Композиционный (главный) центр в прическе доминирует, на нем делается акцент.

В этой роли может выступать любой элемент или любая часть прически: челка, пучок, украшение. В сложных моделях причесок допускается присутствие нескольких взаимосвязанных композиционных центров.

Композиционный центр должен органично сочетаться с другими элементами прически посредством пропорций, ритма, пластичности, цвета, соразмерности частей, использования украшений.

Презентация «Основы композиции причёски»

Основы композиции прически 1. Форма 2. текстура 3. Цвет 4. Симметрия и асимметрия 5. Доминирование и ритм 6. Прогрессия, диссонанс, контраст.

Форма прически Форма придает контур прически и определяется ее внешней границей или силуэтом. Характеристики формы : - контур - размер - направление

Основные виды формы Окружность( равные пропорции)

Вертикальный овал Имеет дополнительную высоту или длину

Горизонтальный овал Дополнительная ширина

Определите вид формы 1. 2. 3. 4.

Направление формы Определяется положением отдельных элементов или объема прически.

Направление внутри формы Дает возможность создать эффект движения или динамики в прическе.

Дазайн прически Это не только комбинация различных элементов в единую прическу, но и создание зрительного восприятия , которое зависит от взаимодействия этих элементов и направления внутри формы.

Практическое задание Определите направление и контур формы, зарисуйте в тетрадь, согласно номерам предложенных моделей. Пример.

Практическое задание 1 2 3 4 5 6 7 7

Текстура Текстура – это зрительное восприятие качества или внешнего вида , окружающей нас поверхности. На конечную текстуру оказывают влияние техника и количество завитков

Текстура Текстура бывает активной и неактивной. К примеру валики, локоны, монолитные прически создают неактивную текстуру. В то время как жгуты и завитки создают активную текстуру.

Неактивная текстура

Активная текстура

Комбинированная текстура

Практическое задание Определите к какому типу текстур относятся следующие прически

Практическое задание 1 1 2 3

Практическое задание 4 5 6

Цвет в прическе Цвет это элемент дизайна, который создает глубину и иллюзию текстуры. Цвет может придавать направление, привлекать внимание к отдельным элементам прически.

Практически одна и та же прическа , но разный цвет волос

В первом случае темный цвет придает прическе глубину и обращает наше внимание на форму в целом. Во втором случае светлый цвет делает прическу легче и привлекает внимание к отдельным элементам внутри прически

Темный цвет придает прическе массу, светлый- зрительно облегчает ее. Прически из светлых волос выглядят более воздушно, из темных- основательно. Однако цвет не может существовать отдельно от формы и текстуры.

Контраст цветов Контраст цветов дает возможность оттенить отдельные элементы формы, сделать правильный акцент и даже скорректировать недостатки внешности

Практическое задание. Объясните как цвет влияет на заданную прическу

Практическое задание 1 2

3 4

5 6

Симметрия и асимметрия Равновесие – это один из главных принципов создания гармоничной композиции из длинных волос наравне с доминированием. Равновесие относится к визульному или реальному весу причёски.

Симметрия и асимметрия Равновесие Симметричное Асимметричное

Симметрия и асимметрия Симметричное равновесие легко определить.

Симметрия В симметричном равновесии размер и отдельные элементы расположены одинаково по отношению к основной линии или оси. Вес прически распрделяется равномерно.

Асимметрия Асимметричная прическа зависит от визуального равновесия, так как реальный вес распределяется неравномерно относительно центральной оси

Асимметрия

При планировании хорошо уравновешенной прически должны учитываться пропорции между размером , элементами, текстурой и цветом.

Доминирование Как и равновесие, доминирование является одним из главных условий создания гармоничной модели. Доминирование относится к элементам фокусирования внимания.

При создании композиции необходимо учитывать различные способы достижения доминирования: форму, текстуру, цвет.

Доминирование

Элементы ритма прически Остальные пять принципов моделирования могут быть использованы в комплексе или отдельно для создания интересных композиций дизайна прически.

Элементы ритма прически Повтор – все элементы идентичны друг другу.

Элементы ритма прически Чередование – два или более элемента повторяются в определенной последовательности. Это может быть чередование и текстур и цвета и отдельных элементов.

Элементы ритма прически Чередование

Элементы ритма прически Прогрессия- последовательность пропорциональных шагов

Элементы ритма прически Контраст – сочетание противоположных элементов

Элементы ритма прически Диссонанс – максимальная разница в сочетании элементов прически.

Практическое задание Проанализируйте предложенные модели причесок и дайте каждой из них характеристику с учетом полученных знаний об основах композиции. А именно:

- форма - направление формы -текстуру прически - влияние цвета на форму - симметрична или асимметрична - отметьте доминирующие элементы, а также повтор, чередование, прогрессию,контраст и диссонанс.

1 2

3 4

5 6

Композиция. Ее сущность и основные законы

Художественным оформлением прически в моделировании принято называть процесс создания по конкретным законам красоты как отдельных деталей, так и прически полностью с целью вызвать у зрителя определенные ассоциативные ощущения. Оно непосредственно связано с композицией, т. е. строением, расположением, соотношением ее составных частей. Композицией называется также и результат этого действия — сама прическа.

Существует два обязательных качества композиции: единство стиля и образность формы. Их достижение зависит от умения парикмахера-модельера передать дух времени в самом облике прически. Образность форм являет собой как бы в сфокусированном виде все лучшее, что связано с нашими представлениями о прическе данного вида и времени.

Разработать композицию модели означает найти характер всех компонентов, добиться их соподчинения и дополнения одного другим, добиться выявления художественной образности, т. е. общей гармонии прически, черт лица, фигуры, костюма. Гармония как основа понимания красоты означает согласованность частей единого целого.

Гармоническая согласованность, или, иначе говоря, целостность, с одной стороны, являет собой четкость выражения замысла, с другой — обеспечивает точное его восприятие. Это и составляет основополагающий закон: цельность композиции. Существует несколько законов композиции:

подчинение компонентов композиции и композиционных средств назначению прически;
наличие композиционного центра;
соразмерность всех частей и компонентов композиции между собой, с лицом и фигурой человека.

Форма любой прически должна отвечать непосредственному ее назначению, быть целесообразно построенной, то есть прическа должна быть функциональной. Удобство, функциональность прически, а значит, и подчинение компонентов ее назначению, особенно в повседневных моделях последних лет, становятся одними из главных композиционных свойств прически.

Тектоника, т. е. взаимообусловленность конструкции и формы, выраженная в материале, — это наиболее существенное, что представляет композицию любого произведения (прически тоже).

Особенно важное значение тектоничность прически имеет при индивидуальном моделировании. Волосы могут быть по фактуре рыхлыми, эластичными, сыпучими, тонкими, толстыми и т. д. Художественная (и практическая) ценность прически обеспечивается учетом исходных данных и, как следствие, применением тех или иных композиционных средств и технических приемов, которые выявляют замысел художника и вполне отвечают форме и назначению модели.

От прически зависит очень многое во внешнем виде как женщины, так и мужчины. Хорошая прическа вселяет уверенность в себе, способствует хорошему настроению. Недаром старинная пословица гласит, что если у вас мрачное настроение, то вымойте голову и сделайте прическу.

Элементы прически и их визуальное значение

Прическа состоит из пяти основных элементов: форма, пространство, линия, цвет и волна.

Форма – это общий контур прически. В первую очередь клиент обращает внимание именно на эту деталь, поэтому желательно, чтобы формы были просты и приятны для глаз. Этот элемент, правильно созданный парикмахером, позволяет достичь гармоничных пропорций всей фигуры в целом.

Пространство – это объем прически. Увеличивая или уменьшая его на необходимом участке головы, можно скорректировать форму головы в профиль и анфас.

Линии – создают форму, обеспечивают своеобразие прически и определяют направление движения волос. Линии бывают четырех типов:

- горизонтальные – зрительно расширяют формы;

- вертикальные – зрительно удлиняют и сужают лицо;

- диагональные – вносят ассиметрию, привлекают внимание к себе, отвлекая тем самым от мелких недостатков;

- изогнутые – придают прическе большую обтекаемость, делают формы мягкими.

Цвет – играет важную роль в прическе, как визуальную, так и психологическую. Он помогает связать воедино все детали в прическе. Светлые и теплые оттенки создают иллюзию большего объема, темные и холодные, напротив, зрительно уменьшают прическу, придают ей большую обтекаемость и гладкость. Посредством чередования теплых и холодных тонов достигается иллюзия толщины волос и дополнительного объема.

Волна – это определенный изгиб, присущий волосам. По типу волны волосы можно охарактеризовать как прямые, волнистые, вьющиеся или кудрявые. Можно создать искусственно ту или иную форму волны, чтобы добиться необходимого эффекта при создании прически.

Немаловажную роль в создании прически играют такие ее части, как челка, лицевые пряди и пробор. С помощью правильно подобранной формы этих частей можно корректировать не только форму черепа и лицевых костей, но и отдельные черты лица: нос, лоб, глаза, подбородок и т.п.

Композиционная проработка

Образная выразительность прически достигается при помощи определенного ее построения, т.е. композиции. Художественное оформление прически непосредственно связано с композицией, т. е. строением, расположением, соотношением ее составных частей. Целесообразным единством композиции парикмахер-модельер выражает содержание своего замысла, делает его конкретным, доходчивым и впечатляющим.

В основу композиции парикмахер-модельер берет совокупность образующих форму объемов (частей), соотношение этих объемов, общие пропорции (масштаб), силуэт.

Любая композиция может рассматриваться как определенная система, основанная на сочетании элементов главных, менее значимых и второстепенных.

Отсюда проистекают следующие законы композиции:

· подчинение компонентов композиции и композиционных средств назначению прически;

· наличие композиционного центра;

· соразмерность всех частей и компонентов композиции между собой, а также с лицом и фигурой человека.

Существуют два обязательных качества композиции: единство стиля и образность формы. От того, насколько удачно решена композиция в целом, зависит красота и выразительность формы прически. Если не будет согласованности в сочетании основных объемов и форм, если не найдены общие пропорции прически, никакие приемы украшения не сделают прическу красивой и привлекательной.

Очень существенно иметь надежный метод анализа эстетических свойств прически в ходе проектирования самой модели. Для этого необходимо знать объективные закономерности формообразования и композиции: компоненты композиции и композиционные средства.

Компонентами композиции прически (как произведения) являются: форма и силуэт, линии (конструктивные и декоративные), цвет, отдельные детали прически и декор (украшающие элементы).

Композиционными средствами, или приемами композиции, являются пропорции, масштабность, симметрия и асимметрия, пластика линий, ритмичные повторы, светотональность, цвет (контраст, нюанс).

Назначение прически и замысел парикмахера-модельера определяют выбор компонентов и композиционных средств.

Гармоническая целостность, с одной стороны, являет собой четкость выражения замысла, с другой - обеспечивает точное его восприятие. Это и составляет основополагающий закон цельности композиции.

Форма прически

Форма – это общий контур прически, видимый под любым углом зрения. Она трёхмерна и изменяется в зависимости от угла зрения. Дает представление о форме прически также и силуэт - плоскостное зрительное восприятие объемных форм, четко ограниченное контурами.

В любой прическе различают два вида форм:

· формы, которые составляют основу прически, ее объем;

· формы, которые служат для внешнего обогащения этого объема.

Говоря об объемности формы прически, следует иметь в виду два основных компонента ее структуры объем и пространство, поскольку любая форма так или иначе, взаимодействует с пространством, По признаку объемно пространственного строения прически, можно условно подразделить на три большие группы:

· относительно просто организованные, монолитные обтекаемые структуры, примерам которых могут служить прическа "паж", полностью заглаженные прически или прически, полностью проработанные ритмическими волнами;

· структуры, состоящие из разнообразных деталей типа локонов и им подобных, открытые для вхождения в форму пространства, т, е. структуры, представляющие собой сочетание материалов формы и воздуха, где пространство (пустоты) воспринимается как компонент формы;

· структуры, сочетающие е себе элементы первой и второй групп.

При оценке объемной формы прически наиболее важны два ракурса: вид прически спереди, со стороны лица, и вид сбоку, поэтому в работе парикмахера-модельера чаще других используются два силуэта - анфас и профиль.

Общая форма прически и ее силуэт сами по себе могут дать представление об идее прически, ее назначении и художественном замысле. Кроме того, контурные линии, ограничивающие силуэт, являют собой рамку, заполняя которую деталями, можно еще более выразительно выявить идейно-художественную сущность модели, усиливая декоративность ее решения.

Форма прически характеризуется также поверхностью. Поверхность формы по геометрическому характеру может быть прямолинейной и криволинейной, выпуклой и вогнутой, гладкой и ломаной. Наиболее яркими примерами ломаной поверхности служат мелковолнистые пряди, выполненными специальными гофрировочными щипцами. Сочетание различных поверхностей формы способствует усилению общей выразительности формы и силуэта прически. Форма любой прически должна отвечать непосредственному ее назначению, быть целесообразно построенной, т.е. прическа должна быть функциональной.

Важным свойством композиции прически является равновесие объемной формы, т. е. такое ее состояние, при котором все элементы сбалансированы между собой. Композиционное равновесие, или баланс – это не просто равенство величин, а согласованность всех ее элементов. Оно зависит от распределения основных компонентов композиции относительно ее центра и связано с организацией пространства, с пропорциями, с пластикой формы, со светотональными решениями отдельных частей целого. Баланс может быть симметричным или ассиметричным.

Симметрия эта полное равенство одной половины целого другой его половине, полное соответствие по расположению и величине всех входящих в форму прически деталей, линий и других элементов композиции. Осями симметрии в прическе принято считать воображаемые вертикальные линии, проходящие через середину лица и затылка. При симметричном балансе прическа по обе стороны лица выглядит совершенно одинаково, обе части прически находятся на равном расстоянии от центральной оси, имеют одинаковую длину и тот же объем при виде анфас.

Подобные формы причесок выглядят обычно не так модно и экстравагантно, как асимметричные типы причесок. Симметрия как средство гармоничного построения композиции чаще всего сообщает прическе спокойное равновесие отдельных частей и деталей формы. Ось симметрии при этом является осью равновесия.

В практике моделирования прически решение композиции может быть основано также на неполной симметрии и на асимметрии. Асимметрия в переводе с греческого означает несоразмерность. Для ассиметричного баланса характерно использование диспропорций для достижения сбалансированности черт лица. Противоположные части прически имеют разную длину или различный объем. Асимметрия бывает горизонтальной или диагональной, что придает форме динамику движения. В том и другом случае необходимым условием гармоничности модели является уравновешенность асимметричных частей по отношению к оси равновесия. Это достигается введением в композицию конструктивных и декоративных линий, деталей, украшений, зрительно создающих равновесие асимметричных частей прически. В правильной асимметричной композиции ни одна из частей не повторяется, но в то же время в ней сохраняется равновесие частей.

Конструкция прически

Формообразование деталей причесок предопределяется главным образом конструкцией. В парикмахерском деле конструкцией принято считать систему построения прически, т. е. совокупность технологических приемов получения отдельных деталей посредством использования различных инструментов и принадлежностей, а также технологических способов соединения их в модели (компоновка).

В повседневной работе парикмахера-модельера конструкцией часто называют конструктивно-технологическую схему модели (последовательность выполнения стрижек и технологию укладки данной модели).

Чем сложнее форма, тем многообразнее конструктивные линии, выражающие ее. Такие линии могут быть прямыми, кривыми, изогнутыми, вертикальными, горизонтальными или наклонными, короткими и длинными. Сочетаться между собой они могут также весьма разнообразно, также они могут располагаться симметрично и асимметрично относительно центральной оси. Будучи необходимыми для построения формы, эти линии неотделимы от нее и являются важным средством не только конструктивного, но и эстетического решения модели.

Конструктивные линии – это рабочие линии, используемые при создании, как отдельных деталей, так и формы в целом. Конструктивные линии иногда называют технологическими. К ним относятся линии, разделяющие прическу на какие-то формообразующие части, имеющие довольно самостоятельное значение (например, височно-боковая, челка, затылочная часть, отдельные пряди и т. д.), и различные линии cреза волос.

Разнообразные проборы, от которых волосы получают свои направления в прядях, также относятся к конструктивным линиям. Здесь же нужно отметить конструктивную роль точки, от которой пряди могут расходиться в разные стороны или, напротив, встречаться, сходиться в ней.

В готовой прическе конструктивные линии могут быть малозаметны или не видны вовсе. Например, все проборы, на которые разбирают волосы перед накруткой, не видны в прическе, но они-то во многом и определяют ее будущую форму.

То же можно сказать и о разделении всей поверхности головы на отдельные участки при стрижке. Линии cреза волос на отдельных его участках, хотя это и не всегда заметно в прическе, также активно участвуют в формообразовании. Те же конструктивные линии, которые в прическе все-таки видны, чаще всего воспринимаются не как линии фасона, а как неизбежная закономерность построения основы формы.

Конструктивно-декоративные линии – это видимые конструктивные линии, несущие двойную нагрузку: с одной стороны, они используются в качестве средства построения формы, а с другой – прямо участвуют в эстетическом решении модели. Наиболее четкое представление о двойственном характере работы конструктивно-декоративных линий дает оценка в этом смысле модели прически скульптурной формы, полностью переработанной ритмическими волнами, выполненными холодным способом. Так как при создании такой прически мы не может эстетически обогатить ее форму, используя разницу объемов ее деталей (силуэт и все детали прилегающие), то в художественном ее решении ведущую роль приобретают линии волн (кроны), выявляющие главную конструктивную особенность этой модели. Они-то и несут основную эстетическую нагрузку: изменение ширины волн (т.е. изменение расположения кронов - конструктивных линий) меняет эстетическую ценность прически.

Использование конструктивно-декоративных линий в моделировании широко и многообразно: эстетически оправданное расположение линии пробора, хорошо проработанные линии волн, буклей, характер и чистота обработки окантовок и т. п.– все это имеет большой художественный смысл.

Декор в прическе

В украшении прически может использоваться многое: волосяные изделия, бижутерия, ленты, обручи, цветы, завитки непосредственно из собственных волос клиентки, характерные особенности вычесывания отдельных прядей, их лакировка, использование различных цветных пудр и т. п.

Применение любых видов отделки в каждом конкретном случае, должно композиционно соответствовать исходным данным и отвечать назначению прически. Применяя украшение в композиции прически, необходимо определить характер этой отделки, ее вид и технику выполнения. Отделка не должна противоречить структурно-фактурным качествам волос (исходным данным), а также форме прически.

Предположим, требуется сделать прическу (узел) с применением накладной косы. Такое украшение может придать композиции большую значительность, монументальность. Если по назначению прически, по пропорциям (в формальном отношении) все будет сделано правильно, но собственные волосы клиентки тонкие и слабые, а коса изготовлена из толстых эластичных волос, то вся композиция в целом окажется несостоятельной, поскольку прическа будет выглядеть неестественной, следовательно, и некрасивой. Видимо, в этом случае косу следует использовать только для создания формы прически, по возможности, спрятав ее полностью или частично под волосами клиентки с таким расчетом, чтобы фактура косы не читалась в прическе. Вероятно, и украшение в этом случае нужно избрать такое, которое отвлекало бы внимание зрителя от фактурных особенностей накладной косы. Такими украшениями в зависимости от назначения прически могут оказаться ленты, обручи, цветы или бижутерия.

Вообще, следует подчеркнуть, что отлично спроектированная модель, являющая собой законченное композиционное целое, как правило, не нуждается ни в каких дополнительных украшениях за исключением тех случаев, когда необходимо заострить идейную направленность композиции, когда украшение органически входит в композицию модели, придавая ей однозначный характер, например фата или белые цветы в прическе невесты, эмблема в тематической конкурсной прическе, или специфические украшения, позволяющие точно обозначить историческое время или исторический типаж.

Очень часто применение декоративных украшений, особенно в торжественных прическах, вызывается не столько желанием еще более украсить композицию, сколько необходимостью скрыть изъяны прически, которые возникают вследствие нехватки исходного материала, т.е. волос. Такими недостатками могут оказаться лишние проборы, какие-то исходные точки разворотов прядей, пустые места в объемно-пространственной структуре прически, которые по тем или иным соображениям представляются неэстетичными. Прикрывая недостатки различными украшениями, мы создаем "композиционные мостки", очень помогающие обойти неприятности такого рода.

Приблизительно с такой же целью используются (чаще всего в прическах из длинных волос) разнообразные декоративные заколки, гребни и т. д., которые, фиксируя детали причесок на определенных местах, сообщают модели дополнительную нарядность, придают большую образную выразительность.

Помимо украшений, специально изготовленных для дополнительной отделки причесок, существует также много других средств декоративного решения модели. К таким декоративным элементам относятся разнообразные локоны, волны, форма окантовки, различные челки и т.п. Такие декоративные элементы не могут существовать самостоятельно, вне главных, поэтому они должны подчиняться главным формам (предопределяться ими).

Когда украшение своим содержанием помогает выразить назначение и художественный замысел прически, она становится активным и выразительным элементом в композиции, и наоборот, украшение разрушает целостность композиции, если оно своим содержанием не соответствует общему назначению прически и исходным данным.

Следовательно, разработка того или иного декоративного решения должна находиться в неразрывной связи с исходными данными как конструктивно, так и эстетично.

Ритм в прическе

Одним из средств достижения гармонической связи элементов является ритм, т. е. повторность элементов и интервалов меж ними, объединенных по принципам тождества или нюанса в определенной, ясно выраженной закономерности (простейший пример – волны). Другими словами, ритм – это равномерное чередование отдельных элементов. В прическе он создает определенное движение, поэтому она может выглядеть спокойной или энергичной, мягкой или резкой. Если ритмичность нарушается или прерывается, прическа становится невыразительной и статичной. Он может быть быстрым или плавным. Быстрый ритм означает четко выраженные переходы: например, тугие локоны или крутые волны, или косички. Пышные и длинные волосы, которые слегка вьются, обладают плавной ритмичностью. Прическа может быть построена на ритмизации как прямых, так и кривых линий, в последнем случае ритмика устанавливается относительно не только величины формы, но и нарастания или убывания кривизны линий, наклонов этих линий к общей оси и друг к другу. Ритмическое построение формы прически определяется его конструктивной основой, которая, в свою очередь, зависит от технологического замысла. Композиционная ритмика в прическе должна начинаться с установления ритмического порядка основной формы. Общий ритмический строй крупных форм дополняется ритмикой мелких деталей.

Очень важным вопросом в композиции является ритмическая организация цвета, причем цвет может выступать в разных аспектах: как элемент композиции, подчиненный другому, более важному композиционному средству, или как главный организующий элемент, способствующий выражению замысла композиции. В этом плане решающее значение имеют психологические характеристики цвета, связанные с восприятием формы и ее поверхности. Важным является одно – какая бы цветовая гамма ни была выбрана, обязательно должна быть достигнута цветовая гармония. Ритмическая организация цветовых пятен очень часто соединяется с ритмикой линий. Особого внимания требует ритмическая организация контрастных цветовых пятен, которые создают наиболее активные хроматические композиции, обеспечивающие выразительное художественно-образное звучание прически. Ритмизации подвержены все свойства формы, ее части и детали: объемы форм внутри прически, конструктивные и декоративные линии, фактуры, светлотные и цветовые отношения, размер и расположение деталей и т. д.

Ритм, являясь чередованием элементов формы, предполагает соотношение ее частей, их постепенное количественное и качественное изменение. Объединяясь в определенной последовательности, элементы формы прически образуют ритмические фигуры, из которых складывается общий ритмический рисунок. Меняя ритмическую организацию прически, парикмахер-модельер изменяет и характер образа.

Размер повторяющихся деталей должен быть соизмерим (пропорционален) с чертами лица (крупные, мелкие) и с величиной прически в целом. Вид и направление линий и деталей, придающих прическе определенный ритм, соотношение их с формами лица создает те или иные эффекты. Например, горизонтальный ритм зрительно расширит лицо, диагональный ритм, наоборот, визуально удлиняет композицию. Спиральный, заключающийся в равномерном чередовании завитков по всей длине волос, или в пряди волос определённой длины, которая огибает центральную точку, лежит в одной плоскости и является в большей степени декором, и радиально-лучевой – его составляют линии, расходящиеся в разные стороны из одной точки головы – придают динамичность. Сочетание в одной модели прически различного ритма приводит к тому, что она становится асимметричной. Это делает прическу оригинальной и заметной. Частое повторение следует употреблять умеренно, так как в этом случае может возникнуть монотонность. С помощью ритма можно подчеркнуть форму стрижки, зрительно увеличить объем или обратить внимание на какой-то один элемент. Главное, чтобы ритм не нарушал общую гармонию прически. Ритмическая организация задает форме композиционное движение, которое можно усиливать или ослаблять, изменяя порядок нарастания или убывания ритмического ряда, объем элементов, их структурную, тоновую, цветовую насыщенность и т. д.

Читайте также:

СОВРЕМЕННАЯ ПРОЦЕДУРА ПРИЧЕСКИ

Укладка. Важнейшими качествами волос являются то, что они должны быть здоровыми, сияющими, красивыми и легкими в использовании. Многие модные журналы предлагают прически в соответствии с формой лица, чтобы лицо максимально напоминало идеальный овал. Круглость круглого лица может быть минимизирована гладким, контролируемым стилем с боковой челкой.

Квадратное лицо требует фасона, пересекающего квадратные углы на висках и полного вокруг челюсти.Лучший стиль для длинного лица - также закругление углов на висках и короткое. Для треугольного лица узкий подбородок следует заполнить волосами до подбородка, а широкий подбородок можно свести к минимуму с помощью широкой челки. Однако при выборе правильной прически женщина также должна учитывать пропорции всей своей фигуры, структуру волос, умение обращаться с ними и характер своей жизни.

После того, как прическа выбрана, ее необходимо регулярно мыть, укладывать и, как правило, подстригать.Некоторые женщины ухаживают за волосами в основном дома, ходя в парикмахерскую только за стрижкой или шампунем и набором для особого случая. Многие женщины ходят к парикмахеру раз в неделю, а другие могут видеть его каждый день для расчесывания.

Мытье. Чистые, здоровые волосы - основа любой прически. В дополнение к расчесыванию, сухие волосы необходимо мыть шампунем раз в неделю, а жирные - возможно, каждый день. Шампуни представляют собой мыльные или синтетические моющие средства в виде жидкости, геля, лосьона или крема и могут иметь особое применение.

Существуют шампуни без высыхания для нормальных волос, яичные шампуни для придания блеска сухим волосам и шампуни с лимоном для удаления лишнего масла с жирных волос. Существуют гипоаллергенные шампуни для чувствительной кожи головы, лечебные шампуни для проблем с кожей головы и специальные шампуни для окрашенных или обесцвеченных волос.

Раскраска. Поскольку окраска волос постоянно совершенствуется, проходит научные испытания и подвергается строгому контролю качества, больше женщин, чем когда-либо прежде, могут безопасно окрашивать волосы и добиваться естественного эффекта.Большинство ошибок происходит из-за неосторожности пользователя. Доступны три типа окраски волос. Временные ополаскиватели, , которые покрывают стержень волоса и смывают одним шампунем, не вносят радикальных изменений, но добавляют блики и растушевывают обесцвеченные полосы. Полуперманентные полоскания , , которые также покрывают стержень волоса, но действуют от четырех до восьми шампуней, делают волосы немного темнее и могут эффективно скрывать седину. Поскольку цвет, придаваемый этими полосканиями, постепенно тускнеет, ретушь не требуется.Перманентные краски проникают в стержень волоса и навсегда изменяют пигмент внутри. В состав оттенка входит отбеливающее средство, удаляющее естественный цвет волос, и красящее вещество, дающее новый цвет. В одноцветном процессе эти действия происходят одновременно. В двухцветном процессе только для наиболее значительных изменений волосы сначала обесцвечиваются, а затем наносится тонер (очень светлый оттенок), чтобы оживить обесцвеченные волосы. Ретуширование необходимо примерно каждые три недели у корней, где более темные волосы врастают.Обычно это следует делать профессионально, потому что наложение химикатов может привести к тому, что волосы станут излишне пористыми и ломкими. Мелирование - это двухцветный процесс, применяемый к прядям, отделенным от массы волос.

Раскрой. Основа короткой стрижки - это стрижка. Тупой стрижкой ножницами делает концы волос прямыми. При стрижке бритвой концы сужаются так, чтобы они прилегали к голове.

Установка и размахивание. Большинство волос, особенно короткие, необходимо укладывать в определенном положении во влажном состоянии, чтобы придать им форму в сухом виде.

Самый популярный метод укладки волос - обернуть небольшие пряди влажных волос вокруг бигуди, обычно из пластиковой проволоки. В результате получаются относительно гибкие, естественные кудри, которые добавляют прическе высоты и ширины. Волосы также могут быть уложены в плоские завитки, которые создают эффект очень вьющихся. Есть много средств для укладки волос. Электрические бигуди (бигуди) в сухие волосы быстро оживляют набор. Укладка лосьонов на влажные волосы помогает набору держать форму и держаться дольше.

Постоянная завивка.Некоторым женщинам, особенно с прямыми или тонкими волосами, может потребоваться перманентная завивка, которая придает волосам приспособляемость к укладке. Хах оборачивают вокруг пластиковых стержней и обрабатывают лосьоном для перманентной завивки. Стержни удаляются, и применяется нейтрализатор, чтобы остановить колебательное действие и зафиксировать новый волновой узор. В результате структура волос фактически изменяется, так что после набора, который должен следовать за каждым шампунем, волосы легко возвращаются в линию. Перманентные волны могут быть нескольких сильных сторон: супер-волны для трудно вьющихся волос, обычные для более повседневных стилей или относительно вьющиеся волосы и объемные волны, чтобы придать волосам мягкую изогнутую линию.Также существуют перманенты для седых и детских волос. Естественно вьющиеся волосы можно выпрямить перманентной завивкой наоборот.

Расчесывание. Последний шаг в создании прически - расчесывание волос. После того, как уложенные волосы высохнут, валики или шпильки ^и удаляются, и волосы расчесываются для равномерного распределения локонов и получения гладкой линии. Если волосам не хватает желаемой высоты или пышности, их можно «дразнить» (зачесать назад), чтобы добавить объем под верхние волосы, которые затем разглаживаются, чтобы соответствовать цвету головы.Затем волосы слегка приподнимаются ручкой гребешка с гремучей щетиной и слегка наносится лак для волос, чтобы закрепить прическу.

ИСТОРИЯ СТИЛЕЙ

Древний мир. В ранних и примитивных обществах простейшая прическа, которую носили простые люди, представляла собой длинные или остриженные волосы, которые обычно собирались в завязку или ленту. Аристократы разработали отличительные и более сложные стили. Шумерские знатные женщины, например, укладывали волосы в тяжелые сетчатые шиньоны, заплетали их в завитки и косы вокруг головы или позволяли им плотно спадать на плечи.Они также присыпали его золотой пылью или ароматным желтым крахмалом и украшали золотыми заколками и другими украшениями. Вавилонские и ассирийские мужчины красили свои длинные волосы и квадратные бороды в черный цвет, завивали и завивали щипцами для завивки. Иногда надевали парики. Персидская знать также завивала волосы и бороды и красила их хной в красный цвет.

Египетские дворяне и знатные женщины коротко стригли волосы; позже, для прохлады и чистоты в жарком климате, брили головы бронзовыми бритвами.На церемониях для защиты от солнца они надевали тяжелые, обычно черные парики. Они были короткими вьющимися формами или длинными и заплетенными в завитки или косы и украшались заколками для волос из слоновой кости, завязками, живыми цветами или золотыми украшениями. Мужчины брили лица и носили жесткие накладные бороды. В классической Греции мужчины носили короткие волосы и часто бороды. Позже их побрили. Длинные женские волосы были распущены назад или связаны в шиньон. Оба пола носили филе, а высшие классы использовали щипцы для завивки.Некоторые женщины красили волосы в красный цвет (а в Афинах даже в синий, присыпанный золотом, белым или красным порошком), а другие украшали их цветами, лентами и украшенными драгоценными камнями диадемами.

В суровом республиканском Риме мужчины и женщины обычно следовали простому греческому стилю, но при империи высшие классы использовали щипцы для завивки волос, а мужчины присыпали волосы порошком для воротников или золотой пылью. Женщины красили волосы желтым мылом или носили парики из черного дерева или парики, сделанные из светлых волос плененных варваров.Их волосы были собраны в завитки и косы, иногда на проволочных каркасах в форме полумесяца. Во всем древнем мире парикмахерские и бритье выполнялись домашними рабами или в общественных парикмахерских.

Незападный мир - мусульманский мир и Восток. У мусульман традиционно волосы скромно скрывали на публике под мужским тюрбаном или феской или женской вуалью. Однако и мужчины, и женщины посещали свои хаммамы (общественные бани), где мужчин брили (иногда всю голову, кроме длинного пучка волос) и подстригали бороды.Длинные волосы женщин мыли и часто ополаскивали хной.

В Китае мужчины традиционно сбривали волосы спереди и зачесывали волосы сзади в очередь, заплетенную конским волосом или черным шелком. Очередь была признаком достоинства и мужественности. Вытащить это было тяжким оскорблением. Китайские женщины зачесывали волосы назад, иногда под бандо, в низкий узел, который мог быть украшен расческами, заколками или цветами. Незамужние девушки носили длинные косы.

В Японии традиционно мужчины обычно брили лоб и макушку, оставляя немного жесткой косички на задней части короны.В средневековье женские волосы струились по спине. После появления помады в 17 веке женские волосы подметали и укладывали гребнями, брусками, лентами и длинными декоративными заколками для волос, открывая затылок, что считалось особенно привлекательным. Лакированная прическа гейши, которая часто была париком, была особенно сложной.

Дата: 11.12.2015; вид: 2135

Урок аудирования по стрижкам на английском языке

УРОК ПО СТРИЖКАМ

Попробуйте онлайн-викторину, чтение, аудирование и упражнения по грамматике, орфографии и лексике для этого урока по Haircuts . Нажмите на ссылки выше или просмотрите действия под этой статьей:

Ваш браузер не поддерживает этот аудиоплеер.

ПРОЧИТАТЬ

Интересно, сколько раз в жизни мы стриглись. Сотни. Также было бы интересно узнать, сколько у нас разных причесок.Я знаю, что стиль, который у меня был, когда я был моложе, сегодня выглядел бы глупо. Мне очень нравятся стрижки. Интересно сидеть в парикмахерском кресле и смотреть, как стилист что-то делает. Я часто думаю, что хорошая стрижка - это искусство, а парикмахер - это художник. У меня было несколько неудачных стрижек - обычно, когда они слишком сильно срезались. Мне нужна длинная челка, потому что у меня лицо странной формы. Больше всего мне нравится в стрижках поболтать с парикмахером. Он или она обычно может говорить обо всем и обо всем.Еще мне нравится запах всего, когда я сижу в кресле.

МОЯ ЭЛЕКТРОННАЯ КНИГА

ПОСМОТРЕТЬ ОБРАЗЕЦ

Отправьте этот урок друзьям и учителям. Щелкните значок @ ниже.

ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ

ЗАПОЛНИТЬ ПРОБЕЛ

_______________________ много раз в жизни мы стриглись. Сотни. Также было бы интересно _______________________ много разных причесок у нас есть.Я знаю стили, которые у меня были, когда я был моложе _______________________ сегодня. Мне очень нравятся стрижки. Интересно _______________________ кресло парикмахера и наблюдать, как стилист делает что-то. _______________________ хорошая стрижка _______________________ и парикмахер художник. У меня было несколько неудачных стрижек - обычно, когда они стригут _______________________. Мне нужен _______________________, потому что у меня лицо странной формы. Больше всего мне нравится в стрижках _______________________ к парикмахеру.Он или она обычно может говорить обо всем и обо всем. Я также _______________________ всего, когда сижу в кресле.

ИСПРАВИТЬ ВПИСАНИЕ

Интересно, сколько itesm мы стриглись в нашей жизни. Сотни. Также было бы интересно узнать, сколько у нас разных leahysistr . Я знаю, что стили, которые у меня были, когда я был моложе, сегодня выглядели бы lilsy . Мне очень нравятся стрижки. Интересно сидеть в парикмахерском кресле и наблюдать, как работает issltyt .Я часто думаю, что хорошая стрижка - это искусство, а парикмахерская - это рция . У меня было несколько стрижек srssitouda - обычно, когда они слишком сильно срезаются. Мне нужен длинный nrfige , потому что мое лицо имеет форму gernast . Больше всего мне нравится в стрижках поболтать с парикмахером. Он или она обычно может говорить обо всем и обо всем. Мне также нравится esmll всего, когда я нахожусь в кресле stgtiin .

РАЗБИРАЙТЕ СЛОВА

Интересно, что стрижек у нас были в разы больше, чем в нашей жизни.Сотни. be to Это также интересно узнать, сколько разных причесок у нас есть. Я знаю, что стиль, который у меня был, когда я был моложе, сегодня выглядел бы глупо. Мне очень нравятся стрижки. Парикмахер сидит интересно Это кресло и смотрит, как стилист делает что-то. Я часто думаю, что парикмахер и искусство как стрижка хорошо - это художник. У меня неудачных стрижек были у - обычно, когда они слишком сильно срезаются. нужно смотреть в лицо, потому что длинная бахрома странной формы.Лучшее, что мне нравится в стрижках, - это парикмахер , который разговаривает с . Он или она обычно может говорить обо всем и обо всем. Еще мне нравится запах , когда все в кресле сидя, я - .

ОБСУЖДЕНИЕ (Напишите свои вопросы)

ВОПРОСЫ УЧАЩИХСЯ А (Не показывайте их ученику Б)
1.	________________________________________________________
2.	________________________________________________________
3.	________________________________________________________
4.	________________________________________________________
5.	________________________________________________________
6.	________________________________________________________

ВОПРОСЫ УЧАЩИХСЯ B (Не показывайте их ученику A)
1.	________________________________________________________
2.	________________________________________________________
3.	________________________________________________________
4.	________________________________________________________
5.	________________________________________________________
6.	________________________________________________________

ОБСЛЕДОВАНИЕ СТРИЖЕК СТУДЕНТОВ

Напишите в таблице пять ХОРОШИХ вопросов о стрижках.Делайте это парами. Каждый студент должен написать вопросы на собственном листе бумаги.

Когда вы закончите, опросите других студентов. Запишите их ответы.

	СТУДЕНТ 1 _____________	СТУДЕНТ 2 _____________	СТУДЕНТ 3 _____________
В.1.
Q.2.
Q.3.
В.4.
Q.5.

Теперь вернитесь к своему первоначальному партнеру, поделитесь и расскажите о том, что вы узнали.Часто меняйте партнеров.
Сделайте мини-презентации для других групп о своих выводах.

ПИСЬМО

Напишите о стрижках за 10 минут. Покажите партнеру свою бумагу. Подправляйте работу друг друга.

______________________________________________________________________________

ДОМАШНИЕ РАБОТЫ

1.РАСШИРЕНИЕ СЛОВА: Выберите несколько слов из текста. Используйте словарь или поле поиска Google (или другую поисковую систему), чтобы создать больше ассоциаций / сочетаний каждого слова.

2. ИНФОРМАЦИЯ В ИНТЕРНЕТЕ: Поищите в Интернете дополнительную информацию о стрижках. Обсудите то, что вы обнаружите, со своим партнером (-ами) на следующем уроке.

3. СТАТЬЯ ЖУРНАЛА: Напишите статью в журнале о стрижках. Прочтите то, что вы написали своим одноклассникам на следующем уроке.Дайте друг другу отзывы о ваших статьях.

4. Постер с прическами Сделайте плакат о стрижках. Покажите это своим одноклассникам на следующем уроке. Дайте друг другу отзывы о ваших плакатах.

5. МОЙ УРОК ПО СТРИЖКАМ: Сделайте свой собственный урок английского языка по стрижкам. Убедитесь, что есть чем заняться. Найдите хорошие занятия в Интернете. Когда закончите, научите класс / другую группу.

6. ОБМЕН В ИНТЕРНЕТЕ: Используйте свой блог, вики, страницу Facebook, страницу MySpace, поток Twitter, учетную запись Del-icio-us / StumbleUpon или любой другой инструмент социальных сетей, чтобы узнать мнение о стрижках.Поделитесь своими выводами с классом.

ОТВЕТОВ

Проверьте свои ответы в статье вверху этой страницы.

8 шагов к написанию хорошей композиции (часть 1) - [Multimedia-English blog]

У вас проблемы с навыками письма? Прочтите это, и вы найдете хорошие и простые советы, которые помогут упростить работу и улучшить ваши композиции. Даже впечатляет. Просто выполните 8 шагов, которые мы вам покажем.

Большинство людей почему-то теряются, когда им нужно написать сочинение или эссе. Они задумываются на мгновение, а затем начинают писать, писать и писать, пока не считают, что пора закончить, и заканчивают.Это, наверное, худший подход к написанию композиции. Вы должны быть талантливы и очень опытны, если хотите таким образом писать хорошие композиции.

Первое, что нужно учесть, это то, что композиция - это не просто письменное произведение. Он должен быть собран, иметь структуру и сплоченную организацию. Сравните эти два примера:

A- Мой брат высокий и красивый, с голубыми глазами и, да, ну, может быть, немного толстоват, но немного, ну, как у вашего кузена, но, может быть, не настолько.И он очень забавный, ха-ха, я расскажу вам о том, что он сделал вчера, но не сейчас. И шатенка. Почти темно. Ну не темно, но… ну да, темно. О, я сказал смешно, но хорошо, когда у него плохой день, тьфу, он меня иногда пугает ...

B- Мой брат высокий, красивый, с голубыми глазами. Он немного толстоват, но ненамного. Его волосы темно-коричневые. Он мне нравится, потому что он очень забавный и всегда заставляет меня смеяться. Тем не менее, иногда он может быть довольно серьезным.

Как вы понимаете, A - хороший пример устного английского языка, но он совершенно неприемлем для сочинения. С другой стороны, B - правильное слово при написании простых, организованных идей. Но B сочли бы слишком педантичным и даже неприемлемым при обычном разговоре.

Использование правильного языка - часть этого, но этого недостаточно. И A, и B являются правильными языками, но разговорный и письменный язык различны, они используют в некоторой степени разную лексику, разную грамматику и, особенно, другой способ выражения вещей!

Итак, если коррекция - это не единственное, что нам нужно для композиции, что же нам еще нужно? Организация.Нам нужно составить наш текст как красивое музыкальное произведение, плавное. Нам нужно организовать наши идеи в абзацы и убедиться, что каждый абзац, как и вся композиция, является связным. Наши мысли должны разворачиваться красиво, ясно и просто по некой прямой линии, которая будет вести нас от одной идеи к другой и в итоге привести к заключению. И это не то, что вы обычно можете получить, просто сидя и писая. Сначала вам нужно составить план.

Многие думают, что планирование - пустая трата времени, особенно если вы сдаете экзамен и время ограничено.Но правда в том, что планирование композиции не только облегчит задачу и сделает ее намного лучше; это также сделает все быстрее. По крайней мере, однажды вы немного потренировались.

Тем не менее, если вы хотите избавиться от беспорядка при написании эссе или вам действительно нужно, чтобы оно было хорошим, вы всегда можете нанять услуги помощника по написанию сочинений онлайн, компанию, которая сделает всю работу за вас. Эти услуги обычно довольно дороги, но вы также можете найти хорошее качество по разумным ценам. Если вам нужно или вы хотите выполнить эту работу самостоятельно, вот как это сделать.

Во-первых, вы должны знать, о какой теме вы собираетесь писать. В большинстве ситуаций вы уже знаете это, когда садитесь писать. Затем вы должны начать делать набросок:

ОПИСАНИЕ

1- вступительное предложение = тема + подход
2- идеи , связанные с начальным предложением
3- подробности об этих идеях
4- заключительное предложение

Когда вы довольны планом, приходит время писать, и здесь вам следует выполнить следующие 4 шага:

5- напишите заголовок
6- распределите идеи по абзацам
7- напишите композицию
8- исправьте композицию

В этой статье мы хорошо поможем вам составить хорошую схему, которая является основой этого метода.Мы завершим 8 шагов во второй статье (см. Часть 2, которая будет опубликована очень скоро). Итак, приступим.

1- тема + подход = вступительное предложение (O.S.)

Вступительное предложение будет первым предложением в вашем сочинении. Это очень важно, потому что все, что вы скажете в своем сочинении, должно быть связано с идеей, выраженной в этом предложении, и ничто не может изменить ее, опровергнуть или сказать то, чего нет в этом вступительном предложении.

Думайте о начальном предложении как о маленьком флаконе духов: тема - это материал (стекло), подход - форма стакана, а вся композиция - это духи внутри флакона. Если какой-то парфюм выпадет из флакона, он испарится (и испортит ваш состав).

Придумайте слово или несколько слов, которые будут определять тему. Придумайте слово или несколько слов, которые будут определять подход. Тема - это то, о чем ваша композиция. Ваш подход обычно заключается в том, что вы думаете о теме, или в том, как вы ее видите, или в том, что вы хотите сказать по этой теме.Когда у вас есть тема и подход, напишите вступительное предложение с обеими идеями.

Пример:

Тема - Жизнь в деревне
Подход - лучше, чем в городах
Вступительное предложение - В настоящее время большинство людей предпочитают жить в городах, но я предпочитаю жить в деревне, потому что там много жизни лучше и здоровее.

Другой пример O.S.- Жизнь в деревне сильно отличается от жизни в городе. (тема: жизнь в деревне / подход: отличается от города)

2- идеи (точки), связанные с вводным предложением

Подумайте о нескольких идеях, вытекающих из начального предложения или связанных с ним (как тема, так и подход). Помните, что эти идеи должны объяснять, расширять, поддерживать или доказывать начальное предложение, и ни одна из этих идей не может изменять или противоречить ему. Все эти идеи должны выражать то, что вы сказали в первом предложении, поэтому не говорите о вещах, которые напрямую с этим не связаны.Например, не говорите о точке (идее), которая связана с другой точкой в композиции, но не связана напрямую с начальным предложением (дисгрессия).

Пример хороших баллов:

без загрязнения
человек знают друг друга
приветливые люди
контакт с природой
жизнь дешевле

Пример плохих баллов:

Я живу в Риме (не имеет отношения к О.С.)
Деревни на юге Испании больше, чем на севере (неправильно, мы должны сравнивать жизнь в деревне с жизнью в городе, а не сравнивать разные деревни)
В прошлом году я был в очень красивой деревне (не имеет отношения к ОС)
Ночная жизнь скучна (это противоречит ОС, если вы не компенсируете это «но…»)
Люди сплетничают, любопытны и портят вашу жизнь (изменяет или противоречит идее в О.С.)
В 14 ^-м веке было создано множество деревень (кого это волнует? Мы не говорим об истории)
Мой друг Том живет в деревне (не имеет значения, если вы не используете мнение Тома в поддержку своего)
Мой друг Том, из деревни, очень дружелюбный (отступление: эта идея напрямую не связана с ОС. Она напрямую связана с точкой «дружелюбные люди» и только косвенно связана с ОС, так что это бесполезно )

3- подробности о точках

Каждая точка - это зерно будущего абзаца (или раздела или главы, если это длинный текст).По каждому пункту придумывайте несколько деталей, чтобы объяснить эту идею.

Пример: - дружелюбных людей

человек помогут вам
человек разговаривают с вами на улицах
человек приглашают вас выпить в барах

4- заключительное предложение

Заключительное предложение также очень важно, потому что оно должно оставлять вашу композицию закрытой, законченной, чтобы вы не могли ничего сказать после нее. Если вступительное предложение - флакон духов, а идеи (и детали) - духи, то заключительное предложение - это крышка: если крышки нет, духи испарятся и будут потрачены впустую.Открытая композиция - это незавершенная работа, а не завершенная. Есть много способов закрыть композицию, но самые обычные:

1- повторение первого предложения (вы говорите та же идея, но используете другие слова) Пример: Нет никаких сомнений: жизнь в деревне намного лучше, чем жизнь в городе .

2- Резюме по пунктам (идеям) . Пример: С более дешевой жизнью, близким контактом с природой, здоровой окружающей средой и хорошими людьми, деревни являются идеальным местом для жизни .

3- взгляд в будущее . Пример: Я действительно думаю, что мне нужно уехать из города и как можно скорее поискать хороший дом в деревне .

4- родственная мысль, вырастающая из тела (обычно вывод по пунктам). Пример: Вот почему наши городские общества более эффективны, а их люди менее человечны. .

5- смешанный тип (сочетание нескольких типов выводов) Пример: Поэтому планирую переехать в деревню, потому что там жизнь намного лучше, чем в городах (тип 3 + тип 1, даже все предложение может быть примером типа 4)

Итак, если вы последуете этому совету, вы обнаружите, что писать становится легче и результаты намного лучше, чем когда вы просто сидите и пишете.Вспомните флакон духов:

Стекло : Вступительное предложение. Ваше первое предложение, которое будет содержать все идеи вашего письма внутри.
Духи : Все, что ты хочешь сказать. Не позволяйте даже капле упасть из бутылки.
Шапка : Последнее предложение в вашем сочинении. Тот, который закроет его и сделает законченную работу.

Если у вас есть хороший план, вы должны использовать его, чтобы написать сочинение, эссе или все, что вы должны написать.Теперь все намного проще, когда вы все время точно знаете, что хотите сказать, и уверены, что никогда не запутаетесь, не заблокируете или не запутаетесь в своем письме. Мы также можем помочь вам на этом втором этапе (шаги 5-8), но это будет в нашей следующей статье:

Автор Анхель Кастао

Проблемы стилистического исследования

Объект стилистики

Языковые единицы на разных уровнях изучаются фонетикой, лексикологией, грамматикой и синтаксисом.

Задача и объект стилистического исследования восходят к древним школам риторики и поэтики. И объект, и материал изучения стилистики очень специфичны. Дело в том, что, говоря о стилистической ценности текста, нельзя исходить из уровня -уровневого подхода , который включает иерархическую систему звуков, слов и предложений.Каждой из этих языковых единиц может быть присвоено стилистическое значение. Помимо взаимодействия этих элементов, стилистически актуальны структура и композиция всего текста. Стилистика - это дисциплина всех уровней.

Еще одна проблема связана со "стилем". Стилистика занимается стилями. В разных школах "стиль" в разное время определялся по-разному.

В 1955 году академик В. В. Виноградов определил стиль как «социально признанную и функционально обусловленную внутренне единую совокупность способов использования, выбора и комбинирования средств языкового общения того или иного национального языка... ».

В 1971 г. профессор /. Р. Гальперин предложил свое определение стиля «как систему взаимосвязанных языковых средств, служащую определенной цели в общении».

По мнению профессора Ю.М. Скребнева «стиль - это то, что отличает группу однородных текстов (отдельный текст) от всех остальных Групп (другие тексты) ... Стиль может быть грубым!»), Определяемый как особенность, набор специфических черт текста. тип текста или определенного текста, '"

Все эти определения указывают на систематический и функционально детерминированный характер понятия стиля.

В классификациях стилей английского языка есть 3 самых популярных точки зрения.

И. Проф. /. Р. Гальперин предлагает 5 стилей для английского языка.

1. Художественная литература: поэзия, эмоциональная проза, драма:

2. Публицистический стиль: ораторское искусство и выступления, эссе-статьи:

3. газетный стиль: краткие новости, заголовки, реклама, редакционная статья:

4. научный стиль прозы;

5.официальный стиль документа.

II. Проф. И.В. Арнольд различает 4 стиля:

1. Поэтический стиль:

2. научный стиль;

3. газетный стиль:

4. Разговорный стиль.

III. Проф. Ю. М. Скребнев предлагает весьма нестандартную точку зрения на количество стилей: количество подъязыков и стилей бесконечно;

Вообще говоря, стилистика занимается не только проблемой определения стиля.

Стилистика изучает принципы и влияние выбора и использования различных языковых элементов при передаче мыслей и эмоций в различных условиях общения. Стилистика касается таких вопросов как:

1. эстетическая функция языка;

2. выразительные средства в языке;

3. синонимичные способы передачи одной и той же идеи;

4. эмоциональная окраска в языке;

5.система специальных приспособлений, именуемых стилистическими приспособлениями:

6. разделение литературного языка на отдельные системы, называемые стилями;

7. взаимосвязь языка и мысли;

8. Индивидуальная манера автора в использовании языка.

Итак, объект стилистики многогранен и многомерен.

:

1.. .

2..

3..

:

1.:

>>>

:

«Мешок с костями» ().100, 2 400. >>>

. ,. >>>

. , 1000. >>>

, г. >>>

-. >>>

Lingualeo - - !!

250 000,. 10! . >>>

- EnglishDom !!

, г.200. . >>>

Skyeng !!

5 000. . >>>

. >>>

13 000. >>>

. >>>

. ,,. >>>

,,!

Композиция и рисунок

на переднем / заднем плане

в верхнем / нижнем / левом углу

расположить симметрично / асимметрично / пирамидой / вертикально

для разделения изображения по диагонали

для более четкого определения ближайших цифр

для целенаправленного выделения контуров

еле различимо

, чтобы передать ощущение пространства

для размещения фигур на фоне ландшафта

объединить в единое целое

для слияния с ландшафтом

для обозначения профессии няни

будет представлен стоя... / сидит .., / разговаривает ..

для съемки / силуэт на фоне открытого неба / классический столб / снег

подчеркнуть что-л.

4. Цветовые, светотеневые эффекты:

нежная / яркая окраска

объединяет форму и цвет в гармоничное единство

бриллиант / сдержанная цветовая схема

цветовая схема, где преобладают ...

в сочетании в цвет

цвета могут быть прохладными и успокаивающими / горячими и возбужденными / мягкими и нежными / тусклыми, давящими, резкими

тонкость тонов может быть потеряна при воспроизведении.

5. Впечатление. Решение:

изображение может двигаться

лирический

романтический

оригинал

поэтично по тону и атмосфере

изысканная картина

непревзойденный шедевр

отличается прекрасным чувством цвета и композиции.

Тусклый

Неочищенная

Хаотичный

бесцветная мазка краски

непонятно и неразборчиво

безвкусный

удручающее

разочаровывает

дешево и пошло.

Используйте тематический словарь при ответах на вопросы:

1. Какую услугу, по вашему мнению, выполняет художник для человечества?

2. Исторически для создания картин были разные причины, помимо желания художника создать произведение визуальной красоты. Вы можете указать на некоторые из них?

3. Как изобразительное искусство служит ценным историческим свидетельством? Что он может сохранить для потомков?

4.Существуют определенные правила композиции, которые придают единство и последовательность произведению искусства в целом. Вы когда-нибудь замечали, что треугольная или пирамидальная композиция дает эффект устойчивости и покоя, в то время как разделение пространства изображения по диагонали имеет тенденцию давать широту и яркость? Быть конкретными.

5. Художник, знающий свое ремесло и ничего другого, окажется очень поверхностным художником. Какими качествами должен обладать настоящий художник?

6.Почему иногда случается, что художника не ценят при жизни, но высоко ценят последующие поколения?

7. Период расцвета Возрождения приходится на 15-16 века. Художники начали изучать анатомию и эффекты света и тени, что сделало их работы более реалистичными. Каких великих представителей того времени вы знаете?

8. Какие национальные живописные школы обычно выделяются в европейском искусстве?

9.Классицизм придавал большое значение композиции и рисованию фигур, в то время как романтизм делал упор на личностное и эмоциональное выражение, особенно в цвете и драматическом эффекте. Что типично для реальности / импрессионизма / кубизма / экспрессионизма / сюрреализма?

10. Какие бывают рисунки по тематике художника?

11. Художники могут придать психологическую правдивость портретной живописи, не просто подчеркнув некоторые основные физические особенности, но с помощью тонкости света и тени.В этом отношении уникальны Рокотов, Левицкий и Боровиковский. Разве не удивительно, что им удалось придать столь многим своим портретам вид достоинства и воспитанности?

12. Имеет ли право художник по фигурному изображению прибегать к преувеличению и искажению, если эффект, который он имеет в виду, требует этого?

13. Пейзаж - одно из основных средств, с помощью которых художники выражают свое восхищение видимым миром. Ожидаем ли от пейзажиста топографической точности?

14.Какую живопись ты предпочитаешь? Зачем?

АРТ.

Слово art происходит от латинского ars , что примерно переводится как «умение» или «ремесло», и, в свою очередь, происходит от индоевропейского корня, означающего «расположение» или «организовать». Это единственное почти универсальное определение искусства: все, что описывается как таковое, подверглось преднамеренному процессу организации агентом.

Существует множество видов искусства, включая изобразительное искусство и дизайн, декоративное искусство, пластические искусства и исполнительское искусство.Художественное выражение принимает множество форм: живопись, рисунок, эстамп, скульптура, музыка, литература и архитектура - наиболее широко известные формы. Однако с приходом модернизма и технической революции появились новые формы. К ним относятся фотография, кино, видеоарт, искусство инсталляции, концептуальное искусство, перформанс, общественное искусство, лэнд-арт, мода, комиксы, компьютерное искусство, аниме, и, совсем недавно, видеоигры.

Внутри каждой формы может существовать широкий диапазон жанров.Например, картина может быть натюрморт, портрет или пейзаж и может иметь дело с историческими или бытовыми сюжетами. Кроме того, произведение искусства может быть репрезентативным или абстрактным.

Большинство видов искусства можно разделить на две основные категории: изобразительное искусство и прикладное искусство, хотя четкой границы между ними нет. В изобразительном искусстве термин изобразительное искусство чаще всего относится к живописи и скульптуре, видам искусства, которые не имеют практической функции или не имеют практически никакого значения и ценятся с точки зрения получаемого ими визуального удовольствия или их успеха в передаче идей или чувств.Другие изобразительные искусства, обычно называемые изящными искусствами, включают эстамп, рисунок, фотографию, кино и видео, хотя инструменты, используемые для реализации этих медиа, часто также используются для создания прикладного или коммерческого искусства. Архитектура, как правило, смешивает различий между изобразительным и прикладным искусством, поскольку форма предполагает проектирование структур, которые стремятся быть одновременно привлекательными и функциональными. Термин прикладное искусство чаще всего используется для описания дизайна или украшения функциональных объектов, чтобы сделать их визуально приятными.Художников, занимающихся прикладным искусством или ремеслами, обычно называют дизайнерами, ремесленниками, или мастерами.

Искусство обращается к человеческим эмоциям. Он может вызывать эстетические или моральные чувства и может рассматриваться как способ передачи этих чувств. Художники должны выражать себя так, чтобы возбуждать публику, но не обязательно делать это сознательно. Искусство исследует то, что обычно называют человеческим состоянием ; то есть, по сути, то, что значит быть человеком, а искусство высшего вида часто приводит к новому пониманию человечества (не всегда положительному) или демонстрирует уровень мастерства, настолько тонкий, что расширяет границы коллективных человеческих способностей.

Дата: 03.03.2016; просмотр: 2342

Смотрите также

Мужская прическа с пучком на затылке
Консультация стилиста по прическе
Прически на выпускной собранные сзади
Прическа каре одна сторона длиннее
Прическа на последний звонок 11 класс
Как узнать какая подойдет прическа
Прически на карте
Организация рабочего места при выполнении прически
Прически для мужчин с круглым лицом
Форма лица ромб прически
Прически на худенькое лицо