Композиция лицевой части прически


Силуэт прически анфас и в профиль — Студопедия.Нет

Оформление лицевой части прически

Не следует забывать, что прическа в первую очередь воспри­нимается только в сочетании с лицом  человека.

Форма лица, особенности кожи, форма и величина лба, скул, носа и Т.д., их пропорциональность, а также особенности мими­ки и характерный для человека макияж придают лицу неповтори­мость и оригинальность. В соответствии с этим нужно подбирать и прическу.

Прическа часто помогает скорректировать некоторые недостатки лица. Масштаб прически и пропорциональные соотношения долж­ны зависеть, прежде всего, от величины частей лица, а не от моды. Так, даже если модными на данный момент являются прилизан­ные, гладкие прически из длинных волос, но они не подходят к типу лица конкретного человека, то всегда можно приподнять или сделать пышнее некоторые детали прически, тем самым, по­догнав ее к внешности. Подбирать прическу нужно не только в соответствии с формой лица, но и в соответствии с характерным макияжем. Часто определенный макияж и прическа настолько от­влекают внимание, от каких бы то ни было недостатков лица, что последние совершенно незаметны.

Все детали прически, обрамляющие лицо, должны, с одной стороны, соответствовать требованиям моды, с другой - лично­сти причесываемого. Эти соответствия включают в себя и форму, и величину деталей, и технику их выполнения, и направление прядей.

Технику выполнения прически выбирают, учитывая образ че­ловека. Следует помнить, что прическа, выполненная с помощью бигуди, принципиально отличается от прически, выполненной с помощью фена. Если в первой основным формообразующим фак­тором выступает именно укладка - расположение бигуди отно­сительно лица, диаметр локонов и фиксация полученной формы, то во второй главными факторами являются красота волос и пра­вильно выполненная стрижка. При этом нужно учитывать и то, что прически, выполненные феном, всегда цельные, монолит­ные и предусматривают свободу в движении волос, а укладки с помощью бигуди обычно изобилуют различными декоративными деталями, имеющими самую разнообразную форму, которая фик­сируется с помощью лака.

Следовательно, можно сделать вывод, что прически с приме­нением бигуди дают большую свободу при корректировке лица благодаря декоративным украшениям и изменению силуэта. Ук­ладка же волос с помощью фена такой свободы не дает. В ней главным фактором, а также возможностью для корректировки лица является стрижка (соотношение длины волос на различных час­тях головы и формы челки).

Формообразующие линии лица определяют форму прически в силуэте и определяют вид укладки. Относительно лица человека выстраивается и композиционное равновесие прически. Наруше­ние композиционного равновесия именно в лицевой части при­чески сразу же бросается в глаза, так как эта часть прически «счи­таeтcя» только относительно лица человека, симметричного в своей основе, а следовательно, и прическа воспринимается относительно оси симметрии, проходящей вертикально через середину лица.

Симметрия - одно из наиболее наглядно проявляющихся свойств композиции прически. В симметричных прическах часто используются асимметрич­ные элементы, которые придают композиции тонкое свое­образие и оригинальность.

Так, часто при общей симметричной основе можно ввести эле­менты, не имеющие зеркального отражения относительно оси симметрии. Но при этом нужно обязательно соблюдать законо­мерности композиционного равновесия. Любая разработка лице­вой части прически имеет в качестве организующего начала ось симметрии, но она участвует в организации формы прически с разной степенью активности.

Так, несимметричная форма прически не вызывает резко от­рицательной реакции, за исключением причесок, в которых ко­роткий прямой пробор разделяет волосы над лбом на две равные части. В этом случае прическа вызывает ощущение неправильнос­ти, так как ось симметрии начинает подразумеваться в гораздо большей степени и ошибка в построении формы сразу же броса­ется в глаза.

Даже небольшое изменение одной стороны без учета оси сим­метрии совершенно недопустимо в симметричной форме. Изме­нения могут быть односторонними, но только в том случае, если они касаются расположения деталей внутри прически, а не осно­вы рельефа формы.

Таким образом, можно сделать вывод, что одним из основных правил сочетания симметричных причесок с асимметричными элементами является то, что ось симметрии не должна быть ак­центирована. Детали же, одинаковые по форме и расположенные на одинаковом расстоянии от оси, сообщают прическе идеаль­ную симметричность. Равновесие в полностью симметричных при­ческах возникает за счет равенства сторон (рис. 4.12).

Незначительная асимметрия допустима в деталях, входящих в подчеркнуто симметричную форму (рис. 4.13). Эти отклонения ни в коем случае не должны выступать за линию четко читаемого симметричного силуэта. При этом нужно учитывать, что чем мень­ше акцентирована ось симметрии, тем более возможна разработ­ка асимметричных деталей.

Формы причесок, изображенные на рисунке, несмотря на на­личие асимметричных деталей, кажутся полностью уравновешен­ными и не вызывают ощущения ошибки и нелогичности компо­зиции. Их асимметричные детали адекватны друг другу, они рав­ны по объему, для их изготовления использованы одинаковые бигуди, расположенные на одинаковом расстоянии от прямого пробора.

Различная техника проработки деталей может даже при абсо­лютно симметричной прическе вызывать ощущение неуравнове­шенности, производить впечатление полной противоречивости деталей, их неравности. Симметричный же контур прически, в которой одна сторона челки уложена с помощью мелких бигуди, а вторая - с помощью крупных, еще больше подчеркивает нару­шение баланса. Если же в этом случае изменить прямой пробор, подчеркивающий ось симметрии, то можно добиться того, что несимметричность лобно-височных частей уже не будет выглядеть нарушением, а просто внесет в симметричную композицию при­чески некоторое разнообразие.

Следует помнить, что введение асимметричных деталей в сим­метричную композицию должно про водиться очень осторожно, чтобы прическа не выглядела нелепой и незаконченной. В каждом отступлении от симметричной основы должен быть предел, и на­рушать его ни в коем случае нельзя.

На практике асимметричными считаются те прически, силуэт которых несимметричен в виде спереди (анфас). Любые другие ком­позиции считаются симметричными.

Для исправления некоторых ошибок при введении несиммет­ричных деталей в симметричную прическу нередко достаточно лишь немного изменить эти детали. Можно просто перечесать цен­тральную часть лобно-височной части волос, чтобы не была за­метна ось симметрии. Иногда достаточно распушить или выпря­мить концы обеих прядей спереди, чтобы исправить композици­онную ошибку.

В прическах блондинок можно исправить ошибку и с помощью изменения положения локона, так как расположение и величина теней в локонах из светлых волос оказывают огромное влияние на уравновешенность формы. Но пользоваться этим приемом нужно осторожно, так как одна неправильно упавшая тень может свести на нет все усилия мастера. При укладке волос всегда нужно сле­дить, чтобы соотношение света и тени в прическе было одинако­вым и не получилось такого варианта, когда на одной стороне прически преобладает тень, а на другой - световые блики. Не­смотря на тени и блики, линия силуэта прически должна всегда сохранять свою непрерывность.

Иначе обстоит дело с включением в прическу асимметричных элементов, контрастирующих по внешнему виду со всеми други­ми деталями формы. Эти элементы обычно имеют главное смыс­ловое значение. В этом случае внимание окружающих полностью приковывается к выделяющимся, но полностью неуравновешен­ным деталям, поэтому сам силуэт прически не может быть иде­ально симметричным. На рис. 4.14 показано, как можно легко уравновесить подобные прически и придать им красивый и закончен­ный вид. Асимметричные элементы в прическах должны всегда сохранять роль смыслового акцента и вписываться в общий объем; малейшее отклонение от этого правила может стать губительным для всей формы.

Симметричность форм обычно подчеркивает скромность, спо­койствие и солидность обладателя прически. Поэтому для моло­дой девушки подобная форма прически может оказаться непри­емлемой. Асимметричные же элементы, введенные в прическу, помогают разнообразить ее содержание и лучше отразить характер человека.

В современных модных прическах часто встречаются детали, которые появляются во многих моделях и являются смысловым акцентом всей композиции. Но в зависимости от формы лица че­ловека и характерного для него макияжа иногда не стоит добиваться того, чтобы модная деталь доминировала в композиции. Она может оставаться в прическе, но несколько теряться, стано­виться приглушеннее и спокойнее, чем остальные линии прически.

Следует помнить, что введение асимметричных деталей в при­ческу требует хорошо развитой интуиции и чувства меры, иначе прическа будет выглядеть несколько нелепо. Асимметрия возмож­на только при отсутствии оси симметрии, но поскольку челове­ческое лицо имеет природную ось симметрии, то введение не­симметричных элементов должно четко ею уравновешиваться.

Фактура и цвет волос в асимметричных прическах имеют еще большее значение, чем в симметричных. Слишком сильная завив­ка или, наоборот, выпрямление концов волос могут погубить при­ческу. Перепады цвета в мелированных волосах также могут ока­заться неприемлемыми для задуманной композиции. Асимметрич­ная деталь тем больше привлекает внимание, чем больше она по объему. В соответствии с этим желательно, чтобы уравновешиваю­щая ее деталь на противоположной боковой стороне была неболь­шой по объему, не выделялась и ни в коем случае не была светлее по цвету, чем асимметричная, иначе может быть полностью раз­рушена форма прически. Поэтому лучше, чтобы мелированные или просто немного отличающиеся по тону волосы находились в крупной асимметричной детали, а уравновешивающая деталь сбоку была того же цвета, что и все остальные волосы. В асимметричных прическах желательно немного поднимать волосы на затылке с помощью тупирования или начесывания, так как это помогает уравновесить форму.

Есть и еще одно определяющее состояние формы, которое необходимо читывать при работе с асим­метричными прическами, - динамич­ность. Динамичной считается форма, активно односторонне направленная, резко вторгающаяся в пространство. Если динамичность ярко выражена, то она может стать основным моментом в композиции. Необходимо, чтобы в прическах, в которых четко прослежи­вается динамическая устремленность в ту или иную сторону, направленность волос при расчесывании не противо­речила геометрической направленно­сти формы. В противном случае следу­ет перечесать волосы на другую сторо­ну, и прическа приобретет динамич­ность и уравновешенность. Для урав­новешенности асимметричных форм с динамичной направленностью желательно, чтобы концы волос загибались кверху, так как это прида­ет прическе большую устремленность (рис. 4.15). Уравновешенность прическе придает и диаметральная противоположность форм ле­вой и правой сторон. Так, наиболее уравновешенной будет при­ческа, в которой волосы одной из боковых частей немного заги­баются кверху, а волосы другой - книзу.

Форма прически должна быть устремленной и динамичной в профиль, но сохранять признаки статичности и устойчивости при положении анфас. Прическа считается статичной, если имеет яс­ный центр тяжести.Так, полностью статичны тупированные пуч­ки на макушке, хотя в подобных прическах при оформлении че­лок и боковых сторон допустимо использование любых асиммет­ричных элементов (рис. 4.16).

Вообще тупированные волосы даже при самой устремленной форме производят впечатление статичности и уравновешеннос­ти, так как глаз наблюдателя просто не верит в возможность дви­жений начесанных и зафиксированных с помощью лака волос. При­чески же без начеса выглядят более динамичными и подвижны­ми, хотя и могут быть предельно зафиксированными. Прически без начеса, созданные из потенциально подвижных волос, даже при полной симметричности формы вызывают ощущение динамики и свободы, так как могут частично или полностью менять свою форму. По этой причине прически, в которых сочетаются сильно тупированные детали и подвижные, неначесанные воло­сы, могут вызывать ощущение неестественности формы. В то вре­мя как полностью тупированные прически или, наоборот, пол­ностью подвижные прически не будут вызывать никаких отрица­тельных эмоций. Тупированные и нетупированные элементы мо­гут сочетаться, но при этом всегда должно быть чувство меры, а мастер должен четко знать, какая деталь будет доминирующей.

Следует также запомнить одно несложное правило: если в при­ческе главенствует направление волос вниз, в ней необходимо обыгрывать не начесанные волосы, особенно если они длинные, или волосы с незначительно тупированными концами, если они короткие. Тогда не возникнет неестественности и неоправданнос­ти выбранной прически.

Модель, создание которой заранее предполагает применение сильного тупирования, должна предусматривать полную непод­вижность всех волос, какой бы динамичной ни была форма при­чески. Правда, это относится только к прическам, характеризую­щимся непрерывным развитием формы прядей.

Если же развитие формы прерывается заколкой или каким-то другим украшением, то ниспадающие после заколки волосы со­всем необязательно строго фиксировать. В таком случае прическа будет просто состоять из двух частей: неподвижной верхней и под­вижной нижней. Лучше же всего в подобных прическах несильно тупировать все волосы, но не фиксировать их с помощью лака, благодаря чему вся прическа будет иметь законченный и уравно­вешенный вид, а волосы сохранят небольшую подвижность.

В прическах, в которых доминируют подвижные волосы, недо­пустимо их тупирование, так как это придаст всей прическе неле­пый и неестественный вид. В асимметричных композициях наче­сывание меньшей части прически при не начесанной основной части также является абсолютно неправомерным. Даже при наче­санной большей части композиция прически будет значительно лучше, если меньшая, уравновешивающая, прядь гладко расчеса­на и убрана назад.

Наиболее своеобразные детали асимметричных причесок, в основном статичных форм, получаются при укладке волос с по­мощью бигуди и обработке электрическими щипцами. Детали же, уложенные с помощью фена, смотрятся естественнее и подвиж­нее.

Также нет смысла тупировать волосы, обработанные феном, потому что укладка феном используется специально для создания подвижных деталей прически. Появившееся противоречие между техникой обработки и техникой причесывания сразу же отража­ется на всей форме: подобные прически или сочетание деталей смотрятся вымученными и неестественными.

Только правильная проработка деталей и их пропорииональ­ное соединение, сочетание  и уравновешенность всех элемен­тов формы помогут создать красивую и хорошо сочетающуюся с лицом человека прическу.

Силуэт прически анфас и в профиль

При взгляде на голову человека сбоку видна только половина прически, состоящая из полностью видимых височно-боковой И боковой зон прически и частично ы лобной, теменной, макушечной и шейной зон, замкнуть профильным силуэтом. При симметричной прическе ее профильный силуэт позволяет полу­чить полное представление о прическе в целом.

В процесс е изменений модных причесок чаще всего в них ме­няется именно профильный силуэт. Существуют определенные закономерности, которые позволяют «привязывать» прически раз­личных профильных силуэтов К одному и тому же типу лица.

Форма головы человека оказывает огромное влияние на силуэт прически. Поскольку профили лиц разных людей существенно отличаются друг от друга, то прическу необходимо располагать с учетом профиля лица, а каждого конкретного че.'10века (рис. 4.17).

Если рассматриваемую на рис. 4.17 прическу сделать одинако­вой для всех профилей, то замкнутая кривая формообразующей линии на рис. 4.17, а образует правильный овал. лицо и прическа, заключенные в него, кажутся достаточно уравновешенными. Описав тот же овал на рис. 4.17, б, в, можно заметить, что некоторые части лица выступают за его линию. Это говорит о неправильно подобранной форме прически. Для того чтобы исправить этот не­достаток, можно просто попытаться так расположить овал отно­сительно лица, чтобы лицевой силуэт в него полностью вписался (см. рис. 4.17, д, е). Для этого в обоих случаях придется немного повернуть овал (см. рис. 4.17, б, в). Занимающий много места ли­цевой силуэт заставит приподнять ту часть овала, которая образо­вана меньшим радиусом (см. рис. 4.17, д). Особенность же лицевого силуэта на рис. 4.17, е заставит, наоборот, опустить острую часть овала.

После этих действий все три варианта прически окажутся не­сколько различными по форме и расположению относительно лица, но при этом полностью сохранят особенности силуэтной линии, и будут красиво выглядеть, так как соответствуют особен­ностям лица. Динамика направленности в этих прическах будет несколько различной, из чего можно сделать вывод, что при кор­рекции некоторых недостатков профиля возможно изменение ди­намических особенностей модели прически. Это достигается с помощью взаимосвязанного изменения объемности отдельных эле­ментов. Так, корректировка формы модели, изображенной на рис. 4.17, г, легко достижима за счет применения в теменной зоне бигуди большего диаметра и за счет особенностей накручивания. Желательно также использовать челки разной объемности, что позволит еще лучше скорректировать недостатки лица.

Аналогично решаются проблемы и с прическами иных силуэ­тов (см. рис. 4.17, ж, з, и). для этого нужно так изменить объем­ность отдельных частей модели (см. рис. 4.17, з, и), чтобы профиль лица приблизился к прямому. Иногда для этого достаточно изме­нить только объемность лобно-теменной части прически (см. рис. 4.17, к, л), оставив без изменения другие.

Но часто в таких случаях нарушается координация формообра­зующих линий прически и их динамика. Если в одном месте на­блюдается убывание формы, то она должна перетекать в другую часть прически - только так можно не только хорошо скорректи­ровать недостатки лица и «привязать» К нему прическу, но и со­хранить характерность и цельность модели.

Но, «привязывая» прическу к лицу, нельзя работать только с элементами прически, обрамляющими лицо. У человека может быть прямой профиль, но при этом, например, очень маленький нос. Чтобы зрительно немного увеличить нос, необходимо опус­тить и «прилизать» все элементы прически, обрамляющие лицо, «обтянуть» прической голову, чтобы профиль казался более вы­пуклым. Длинные волосы позволяют легко сделать это, нужно толь­ко собрать их в пучок. Но иногда слишком низкое или высокое расположение пучка на голове может свести на нет все усилия по корректировке лица.

Динамичное движение формы прически по вертикали вниз или вверх, наоборот, вытягивает лицо и уменьшает и без того малень­кий нос. Смещение прически по горизонтали или под углом к лицу зрительно существенно увеличивает нос. Однако пользовать­ся этим приемом нужно осторожно, так как иногда изменение динамической направленности прически может слишком выде­лить другие части лица, которые будут казаться немного вытяну­тыми и исказят лицо.

Подобные рекомендации относятся и к оформлению профиль­ных силуэтов стрижек. Так, в стрижке «каре» часто бывает доста­точно немного изменить линию направленности волос боковых и затылочной зон, чтобы скорректировать некоторые недостатки прически. Например, удлинение волос в затылочной зоне, пере­ходящих плавной линией в более короткие волосы боковой пря­ди, существенно укоротит нос; удлинение же боковых прядей при их направленности вперед и к укороченной затылочной зоне зри­тельно увеличит маленький нос, что весьма существенно в «при­вязывании» прически к конкретному типу лица. Различная форма челок в стрижках также дает широкий простор подбору модели для конкретного человека.

Часто небольшое видоизменение формы стрижки при укладке приводит к тому, что стрижка, которая практически не подходи­ла клиенту, выглядит вполне удачно. Но следует помнить, что при любой укладке необходимо сохранять характерные признаки модели: нельзя резко менять линию силуэта, величину, геомет­рический вид и расположение прядей, способность движения во­лос или их неподвижность. Возможны лишь небольшие фасонные изменения, призванные удовлетворить желание причесываемого и помогающие «привязать» прическу к его лицу.

Не стоит пытаться улучшить имеющуюся стрижку с помощью укладки феном, так как подобная укладка ничего не изменит в форме стрижки и все недостатки, как самой прически, так и лица причесываемого останутся на виду.

Если в стрижке есть какие-то изъяны, которые нельзя испра­вить с помощью ножниц, более удачным может оказаться исполь­зование бигуди разного диаметра. Иногда бывает достаточно не­много загнуть концы волос, уменьшить или увеличить завитки или чуть обозначить легкую волну, чтобы прическа приобрела красивый и законченный вид. Необходимо, однако, помнить, что изменение одного элемента прически должно повлечь за собой изменение и переоформление других ее элементов, иначе изме­ненная деталь может выглядеть глупо и не естественно.

Часто при укладке боковых и затылочных прядей нельзя остав­лять в первоначальном виде челку. Хороший эффект дает укладка челки с помощью бигуди или перечесывание ее на другую сторону.

При изменении профильного силуэта нельзя забывать и о си­луэте анфас, так как далеко не всегда профильные изменения в прическе улучшают ее вид анфас.

В силуэтах анфас и в профиль не должно быть принципиального различия в напряженности линий и устремленности формы, иначе прическа не будет смотреться. Требование единства характера и формы прически заставляет придавать волосам, расположенным надо лбом и переходящим в височно-боковую зону, С помощью за­вивки или тупирования ту же степень напряженности, которая присутствует во всех других элементах прически. А расположение элементов должно по возможности оставаться симметричным.

Легкость восприятия любой прически во многом зависит от того, насколько закономерно развивается ее композиция независимо от сложности или простоты модели. Работа по «привязыва­нию» прически к лицу в силуэте анфас значительно проще, чем в профильном. Она сводится к тому, чтобы частично или полнос­тью закрыть лоб, причем детали, прикрывающие лоб, и вся ос­тальная форма прически должны располагаться относительно лица так, чтобы оно казалось овальным, о чем было сказано выше.

При недостаточном внимании к силуэту в профиль и анфас возможно появление очень неудачных причесок. Ведь рассматри­ваемое анфас лицо может иметь овальную форму, а умело нало­женной косметикой можно скрывать его недостатки, в то время как недостатки лица, видные в профиль, нельзя скрыть никакой косметикой.

Чем больше, объемнее и декоративнее прическа, тем легче ее подобрать к любому лицу. Маленькие прически предельно лако­ничных форм, которым обычно присущи острохарактерные ли­нии и элементы, привлекающие к себе внимание, подходят дале­ко не всякому лицу. Изменение же некоторых характерных дета­лей такой модели могут привести к появлению абсолютно недо­пустимых форм, которые не только утратят свою характерность, но будут выглядеть совершенно нелепо.

Особенно аккуратно нужно работать с очень оригинальными, ультрамодными стрижками, к которым большинство людей еще не привыкло. До тех пор пока прическа не становится массовой, в ней нельзя ничего менять и не стоит пытаться подобрать ее к тому типу лица, к которому она явно не подойдет в своем первоздан­ном виде. Это касается не только стрижек, но и сверхмодных ук­ладок. Правда, некоторые прически допускают изменение про­фильного силуэта и затылочной части в пределах действия одной моды (рис. 4.18).

Прически, изображенные на рисунке. Практически не похожи ни по одному из силуэтов, но все они относятся к одному типу стрижки и могут быть использованы на практике, так как по сти­лю отвечают требованиям действующей моды.

Иногда достаточно только укладки с помощью фена или бигу­ди для того, чтобы прическа, сохраняя характерное направление динамики, контраст поверхностей и объемность частей формы, хорошо сочеталась с лицом человека. Но при этом прическа все же может настолько модифицироваться, что будет представлять собой уже самостоятельную модель, лишь напоминающую перво­начальную. Следует помнить, что все фасонные изменения при­чесок не должны противоречить общему строю действующей на данный момент моды.

Если задуманную прическу нельзя «привязать» К лицу челове­ка без ее сильной трансформации, которая может привести к по­явлению разнохарактерной и немодной формы, то лучше всего попытаться подобрать другую модель, для которой не потребуются настолько сильные изменения. При  работе над прической зара­нее следует продумать, подойдет ли она клиенту, чтобы потом не пришлось прибегать к различным ухищрениям, пытаясь скоррек­тировать несоответствие прически лицу человека.

 

фото типов причесок, силуэт, ритм и пропорции прически

Существует 4 основных типа причесок, и каждый из них подбирается парикмахером в соответствии с типом лица клиента. Некоторые (обратный и ацентральный) подходят как мужчинам, так и женщинам. Другие (концентрированный и фронтальный) применимы только для причесок представительниц прекрасной половины человечества.

Выбор формы прически зависит от размеров и очертаний черепа. В основном, этот параметр субъективен – здесь во многом опираются на объемного восприятие.

Создание прически — безусловно, процесс творческий. Однако если парикмахер будет просто размахивать ножницами, бездумно отстригая прядь за прядью, клиент вряд ли останется доволен работой.

В основе любой прически лежит целый ряд параметров, которые необходимо учитывать парикмахеру.

Различают 4 основных типа причесок: ацентральный, или ниспадающий; обратный; концентрированный; фронтальный, или передний.

При укладке феном с насадкой-концентратором очень удобно пользоваться цилиндрической расческой с металлическим основанием, так как она при нагреве горячим воздухом дополнительно завивает волосы.

Типы причесок для мужчин и женщин

Обратный тип прически. Все волосы в такой прическе располагаются от лица к затылку. Чаще всего такой тип прически выбирают мужчины. Однако, этот тип подходит и женщинам. Как и ацентральные, обратные прически могут быть выполнены как на длинных волосах , так и на коротких.

Концентрированный тип прически. Вся масса волос, в концентрированной прическе, в том числе волосы нижней части затылка и шеи, направляются от краевой линии роста к макушке. Выполнить такую прическу можно только на длинных волосах, поэтому ее делают только женщинам.

Ацентральный, или ниспадающий тип прически. Волосы направлены по естественному росту: от макушки в разные стороны. Длина волос значения не имеет, такой тип прически можно делать как женщинам, так и мужчинам.

Как видно выше на фото, этот тип прически обязательно выполняется с челкой, поэтому передняя часть волос в любом случае короче остальной массы.

Фронтальный, или передний тип прически. Волосы в таких прическах направлены от затылка на лоб. Чтобы фронтальная прическа получилась удачной, волосы нижней части затылка и шеи должны быть достаточно длинными. Тогда они будут доходить до темени, а потом плавно перетекать в короткую челку. Фронтальные прически выполняются очень редко, в основном в качестве конкурсных работ, и подходят они только женщинам.

Композиция прически — это расположение ее составных частей. Она складывается из объема, силуэта и пропорции. Композиция прически может быть объемной и плоскостной.

Форма (объем) прически

Форма прически — это ее объемное, трехмерное восприятие. Одна из важнейших составляющих формы — ее геометрический вид (например, куб, шар). Этот параметр зависит от высоты, ширины и глубины прически.

Форма (объем) прически составляется из ее элементов и деталей, каждая из которых имеет собственные очертания. Объем прически зависит от размера головы.

Совокупность элементов прически составляет ее общий объем и выражает эмоциональные свойства ее формы.

Моделируя прическу, необходимо обращать внимание на то, как соотносится ее объем с фигурой, формой головы, лица, шеи. Объем прически — показатель субъективный, зависящий, в первую очередь, от веяний моды.

Обратите внимание на фото: формы причесок в разное время были различными — то компактными, то расплывчатыми, то приплюснутыми, то сверхобъёмными, то легкими, то тяжелыми:

Современная мода допускает самые разнообразные степени объема прически.

Силуэт прически (силуэтная форма)

Силуэт прически — это ее двухмерное восприятие, которое представляет собой плоскостную фигуру, ограниченную четкими контурами. Силуэт мы наблюдаем, когда смотрим на прическу в профиль и анфас. Парикмахеры обычно используют термин «силуэтная форма прически». Она может быть квадратной, треугольной, круглой и т. п.

Силуэт прически выбирается в зависимости от индивидуальных особенностей внешности и модных тенденций.

Поверхность и контуры формы прически состоят из линий прически. Они образуются элементами и деталями прически. Линии отражаются на эмоциональных свойствах прически.

Например, прямые линии пробора, челки, контура создают впечатление строгости и четкости. Локоны, завитки и другие элементы с ломаными линиями создают легкомысленный, кокетливый, мягкий образ.

Ритм прически (чередование элементов)

Ритм прически — еще одна важная составляющая ее композиции. Ритм — это определенный порядок чередования отдельных элементов прически и расстояний между ними.

Эта характеристика прически влияет на зрительное восприятие ее объемной формы. Разнообразные ритмы влияют на степень динамичности формы. Например, неожиданно прерывающееся ритмичное чередование определенных линий создает ощущение статичности, а значит, нарушает гармонию прически.

Пропорции в прическе (соотношение деталей)

Пропорции в прическе — это соотношение деталей, элементов, объема, линий и размеров прически между собой и с фигурой человека. В разделе о выборе прически в зависимости от фигуры приводились примеры того, как неудачно выбранная стрижка визуально делает человека непропорционально сложенным.

Моделируя прическу, надо учитывать, как голова вместе с прической соотносятся с размером тела человека при всех типах фигур и силуэтов одежды.

Существует «золотая» формула: голова вместе с прической должна укладываться в фигуре человека 7,5 раза.

Композиция прически

Для композиции прически важны такие характеристики, как симметрия, асимметрия и контраст.

Симметрия достигается за счет одинакового расположения одних и тех же элементов относительно определенной точки или оси. Благодаря симметрии, композиция получается уравновешенной.

Асимметрия противоположна симметрии, а значит, достигается она за счет разного расположения одинаковых элементов относительно воображаемой оси или точки.

Асимметрия придает прическе динамизм, новизну, оригинальность. Кроме чисто художественного значения, она несет и практическую пользу: позволяет скрыть некоторые дефекты строения головы и лица.

Асимметрия достигается при стрижке, окраске или моделировании объемной формы прически. Главное, чтобы асимметричная форма была композиционно уравновешена.

Контраст — это противопоставление и одновременно сосуществование различных форм прически. Например, часть прически может быть более объемной по сравнению с другой частью. Контраст может проявляться и в цвете прически. Контрастные прически всегда динамичные, стильные, неожиданные.

Сочетая симметрию, асимметрию и контраст, парикмахер создает различные образы, разные стили причесок.

Если при укладке волос феном вы используете средства разного назначения (для объема, фиксации, гладкости и т. д.), то термозащитное средство наносите в последнюю очередь.

Композиционный (главный) центр прически

У прически обязательно должен быть композиционный центр — главная часть, где соединяются все элементы. Композиционный (главный) центр в прическе доминирует, на нем делается акцент.

В этой роли может выступать любой элемент или любая часть прически: челка, пучок, украшение. В сложных моделях причесок допускается присутствие нескольких взаимосвязанных композиционных центров.

Композиционный центр должен органично сочетаться с другими элементами прически посредством пропорций, ритма, пластичности, цвета, соразмерности частей, использования украшений.

Элементы прически и их визуальное значение

Прическа состоит из пяти основных элементов: форма, пространство, линия, цвет и волна.

Форма – это общий контур прически. В первую очередь клиент обращает внимание именно на эту деталь, поэтому желательно, чтобы формы были просты и приятны для глаз. Этот элемент, правильно созданный парикмахером, позволяет достичь гармоничных пропорций всей фигуры в целом.

Пространство – это объем прически. Увеличивая или уменьшая его на необходимом участке головы, можно скорректировать форму головы в профиль и анфас.

Линии – создают форму, обеспечивают своеобразие прически и определяют направление движения волос. Линии бывают четырех типов:

- горизонтальные – зрительно расширяют формы;

- вертикальные – зрительно удлиняют и сужают лицо;

- диагональные – вносят ассиметрию, привлекают внимание к себе, отвлекая тем самым от мелких недостатков;

- изогнутые – придают прическе большую обтекаемость, делают формы мягкими.

Цвет – играет важную роль в прическе, как визуальную, так и психологическую. Он помогает связать воедино все детали в прическе. Светлые и теплые оттенки создают иллюзию большего объема, темные и холодные, напротив, зрительно уменьшают прическу, придают ей большую обтекаемость и гладкость. Посредством чередования теплых и холодных тонов достигается иллюзия толщины волос и дополнительного объема.

Волна – это определенный изгиб, присущий волосам. По типу волны волосы можно охарактеризовать как прямые, волнистые, вьющиеся или кудрявые. Можно создать искусственно ту или иную форму волны, чтобы добиться необходимого эффекта при создании прически.

Немаловажную роль в создании прически играют такие ее части, как челка, лицевые пряди и пробор. С помощью правильно подобранной формы этих частей можно корректировать не только форму черепа и лицевых костей, но и отдельные черты лица: нос, лоб, глаза, подбородок и т.п.

Композиционная проработка

 

Образная выразительность прически достигается при помощи определенного ее построения, т.е. композиции. Художественное оформление прически непосредственно связано с композицией, т. е. строением, расположением, соотношением ее составных частей. Целесообразным единством композиции парикмахер-модельер выражает содержание своего замысла, делает его конкретным, доходчивым и впечатляющим.

В основу композиции парикмахер-модельер берет совокупность образующих форму объемов (частей), соотношение этих объемов, общие пропорции (масштаб), силуэт.

Любая композиция может рассматриваться как определенная система, основанная на сочетании элементов главных, менее значимых и второстепенных.

Отсюда проистекают следующие законы композиции:

· подчинение компонентов композиции и композиционных средств назначению прически;

· наличие композиционного центра;

· соразмерность всех частей и компонентов композиции между собой, а также с лицом и фигурой человека.

 

Существуют два обязательных качества композиции: единство стиля и образность формы. От того, насколько удачно решена композиция в целом, зависит красота и выразительность формы прически. Если не будет согласованности в сочетании основных объемов и форм, если не найдены общие пропорции прически, никакие приемы украшения не сделают прическу красивой и привлекательной.

Очень существенно иметь надежный метод анализа эстетических свойств прически в ходе проектирования самой модели. Для этого необходимо знать объективные закономерности формообразования и композиции: компоненты композиции и композиционные средства.

Компонентами композиции прически (как произведения) являются: форма и силуэт, линии (конструктивные и декоративные), цвет, отдельные детали прически и декор (украшающие элементы).

Композиционными средствами, или приемами композиции, являются пропорции, масштабность, симметрия и асимметрия, пластика линий, ритмичные повторы, светотональность, цвет (контраст, нюанс).

Назначение прически и замысел парикмахера-модельера определяют выбор компонентов и композиционных средств.

Разработать композицию модели означает найти характер всех компонентов, добиться их соподчинения и дополнения одного другим, добиться выявления художественной образности, т. е. общей гармонии прически, черт лица, фигуры, костюма. Гармония как основа понимания красоты означает согласованность частей единого целого, в нашем случае - образа человека.

Гармоническая целостность, с одной стороны, являет собой четкость выражения замысла, с другой - обеспечивает точное его восприятие. Это и составляет основополагающий закон цельности композиции.

 

 

Форма прически

 

Форма – это общий контур прически, видимый под любым углом зрения. Она трёхмерна и изменяется в зависимости от угла зрения. Дает представление о форме прически также и силуэт - плоскостное зрительное восприятие объемных форм, четко ограниченное контурами.

В любой прическе различают два вида форм:

· формы, которые составляют основу прически, ее объем;

· формы, которые служат для внешнего обогащения этого объема.

Говоря об объемности формы прически, следует иметь в виду два основных компонента ее структуры объем и пространство, поскольку любая форма так или иначе, взаимодействует с пространством, По признаку объемно пространственного строения прически, можно условно подразделить на три большие группы:

· относительно просто организованные, монолитные обтекаемые структуры, примерам которых могут служить прическа "паж", полностью заглаженные прически или прически, полностью проработанные ритмическими волнами;

· структуры, состоящие из разнообразных деталей типа локонов и им подобных, открытые для вхождения в форму пространства, т, е. структуры, представляющие собой сочетание материалов формы и воздуха, где пространство (пустоты) воспринимается как компонент формы;

· структуры, сочетающие е себе элементы первой и второй групп.

При оценке объемной формы прически наиболее важны два ракурса: вид прически спереди, со стороны лица, и вид сбоку, поэтому в работе парикмахера-модельера чаще других используются два силуэта - анфас и профиль.

Общая форма прически и ее силуэт сами по себе могут дать представление об идее прически, ее назначении и художественном замысле. Кроме того, контурные линии, ограничивающие силуэт, являют собой рамку, заполняя которую деталями, можно еще более выразительно выявить идейно-художественную сущность модели, усиливая декоративность ее решения.

Форма прически характеризуется также поверхностью. Поверхность формы по геометрическому характеру может быть прямолинейной и криволинейной, выпуклой и вогнутой, гладкой и ломаной. Наиболее яркими примерами ломаной поверхности служат мелковолнистые пряди, выполненными специальными гофрировочными щипцами. Сочетание различных поверхностей формы способствует усилению общей выразительности формы и силуэта прически. Форма любой прически должна отвечать непосредственному ее назначению, быть целесообразно построенной, т.е. прическа должна быть функциональной.

Важным свойством композиции прически является равновесие объемной формы, т. е. такое ее состояние, при котором все элементы сбалансированы между собой. Композиционное равновесие, или баланс – это не просто равенство величин, а согласованность всех ее элементов. Оно зависит от распределения основных компонентов композиции относительно ее центра и связано с организацией пространства, с пропорциями, с пластикой формы, со светотональными решениями отдельных частей целого. Баланс может быть симметричным или ассиметричным.

Симметрия эта полное равенство одной половины целого другой его половине, полное соответствие по расположению и величине всех входящих в форму прически деталей, линий и других элементов композиции. Осями симметрии в прическе принято считать воображаемые вертикальные линии, проходящие через середину лица и затылка. При симметричном балансе прическа по обе стороны лица выглядит совершенно одинаково, обе части прически находятся на равном расстоянии от центральной оси, имеют одинаковую длину и тот же объем при виде анфас.

Подобные формы причесок выглядят обычно не так модно и экстравагантно, как асимметричные типы причесок. Симметрия как средство гармоничного построения композиции чаще всего сообщает прическе спокойное равновесие отдельных частей и деталей формы. Ось симметрии при этом является осью равновесия.

В практике моделирования прически решение композиции может быть основано также на неполной симметрии и на асимметрии. Асимметрия в переводе с греческого означает несоразмерность. Для ассиметричного баланса характерно использование диспропорций для достижения сбалансированности черт лица. Противоположные части прически имеют разную длину или различный объем. Асимметрия бывает горизонтальной или диагональной, что придает форме динамику движения. В том и другом случае необходимым условием гармоничности модели является уравновешенность асимметричных частей по отношению к оси равновесия. Это достигается введением в композицию конструктивных и декоративных линий, деталей, украшений, зрительно создающих равновесие асимметричных частей прически. В правильной асимметричной композиции ни одна из частей не повторяется, но в то же время в ней сохраняется равновесие частей.

 

 

Конструкция прически

 

Формообразование деталей причесок предопределяется главным образом конструкцией. В парикмахерском деле конструкцией принято считать систему построения прически, т. е. совокупность технологических приемов получения отдельных деталей посредством использования различных инструментов и принадлежностей, а также технологических способов соединения их в модели (компоновка).

В повседневной работе парикмахера-модельера конструкцией часто называют конструктивно-технологическую схему модели (последовательность выполнения стрижек и технологию укладки данной модели).

Чем сложнее форма, тем многообразнее конструктивные линии, выражающие ее. Такие линии могут быть прямыми, кривыми, изогнутыми, вертикальными, горизонтальными или наклонными, короткими и длинными. Сочетаться между собой они могут также весьма разнообразно, также они могут располагаться симметрично и асимметрично относительно центральной оси. Будучи необходимыми для построения формы, эти линии неотделимы от нее и являются важным средством не только конструктивного, но и эстетического решения модели.

Конструктивные линии – это рабочие линии, используемые при создании, как отдельных деталей, так и формы в целом. Конструктивные линии иногда называют технологическими. К ним относятся линии, разделяющие прическу на какие-то формообразующие части, имеющие довольно самостоятельное значение (например, височно-боковая, челка, затылочная часть, отдельные пряди и т. д.), и различные линии cреза волос.

Разнообразные проборы, от которых волосы получают свои направления в прядях, также относятся к конструктивным линиям. Здесь же нужно отметить конструктивную роль точки, от которой пряди могут расходиться в разные стороны или, напротив, встречаться, сходиться в ней.

В готовой прическе конструктивные линии могут быть малозаметны или не видны вовсе. Например, все проборы, на которые разбирают волосы перед накруткой, не видны в прическе, но они-то во многом и определяют ее будущую форму.

То же можно сказать и о разделении всей поверхности головы на отдельные участки при стрижке. Линии cреза волос на отдельных его участках, хотя это и не всегда заметно в прическе, также активно участвуют в формообразовании. Те же конструктивные линии, которые в прическе все-таки видны, чаще всего воспринимаются не как линии фасона, а как неизбежная закономерность построения основы формы.

Конструктивно-декоративные линии – это видимые конструктивные линии, несущие двойную нагрузку: с одной стороны, они используются в качестве средства построения формы, а с другой – прямо участвуют в эстетическом решении модели. Наиболее четкое представление о двойственном характере работы конструктивно-декоративных линий дает оценка в этом смысле модели прически скульптурной формы, полностью переработанной ритмическими волнами, выполненными холодным способом. Так как при создании такой прически мы не может эстетически обогатить ее форму, используя разницу объемов ее деталей (силуэт и все детали прилегающие), то в художественном ее решении ведущую роль приобретают линии волн (кроны), выявляющие главную конструктивную особенность этой модели. Они-то и несут основную эстетическую нагрузку: изменение ширины волн (т.е. изменение расположения кронов - конструктивных линий) меняет эстетическую ценность прически.

Использование конструктивно-декоративных линий в моделировании широко и многообразно: эстетически оправданное расположение линии пробора, хорошо проработанные линии волн, буклей, характер и чистота обработки окантовок и т. п.– все это имеет большой художественный смысл.

 

 

Декор в прическе

В украшении прически может использоваться многое: волосяные изделия, бижутерия, ленты, обручи, цветы, завитки непосредственно из собственных волос клиентки, характерные особенности вычесывания отдельных прядей, их лакировка, использование различных цветных пудр и т. п.

Применение любых видов отделки в каждом конкретном случае, должно композиционно соответствовать исходным данным и отвечать назначению прически. Применяя украшение в композиции прически, необходимо определить характер этой отделки, ее вид и технику выполнения. Отделка не должна противоречить структурно-фактурным качествам волос (исходным данным), а также форме прически.

Предположим, требуется сделать прическу (узел) с применением накладной косы. Такое украшение может придать композиции большую значительность, монументальность. Если по назначению прически, по пропорциям (в формальном отношении) все будет сделано правильно, но собственные волосы клиентки тонкие и слабые, а коса изготовлена из толстых эластичных волос, то вся композиция в целом окажется несостоятельной, поскольку прическа будет выглядеть неестественной, следовательно, и некрасивой. Видимо, в этом случае косу следует использовать только для создания формы прически, по возможности, спрятав ее полностью или частично под волосами клиентки с таким расчетом, чтобы фактура косы не читалась в прическе. Вероятно, и украшение в этом случае нужно избрать такое, которое отвлекало бы внимание зрителя от фактурных особенностей накладной косы. Такими украшениями в зависимости от назначения прически могут оказаться ленты, обручи, цветы или бижутерия.

Вообще, следует подчеркнуть, что отлично спроектированная модель, являющая собой законченное композиционное целое, как правило, не нуждается ни в каких дополнительных украшениях за исключением тех случаев, когда необходимо заострить идейную направленность композиции, когда украшение органически входит в композицию модели, придавая ей однозначный характер, например фата или белые цветы в прическе невесты, эмблема в тематической конкурсной прическе, или специфические украшения, позволяющие точно обозначить историческое время или исторический типаж.

Очень часто применение декоративных украшений, особенно в торжественных прическах, вызывается не столько желанием еще более украсить композицию, сколько необходимостью скрыть изъяны прически, которые возникают вследствие нехватки исходного материала, т.е. волос. Такими недостатками могут оказаться лишние проборы, какие-то исходные точки разворотов прядей, пустые места в объемно-пространственной структуре прически, которые по тем или иным соображениям представляются неэстетичными. Прикрывая недостатки различными украшениями, мы создаем "композиционные мостки", очень помогающие обойти неприятности такого рода.

Приблизительно с такой же целью используются (чаще всего в прическах из длинных волос) разнообразные декоративные заколки, гребни и т. д., которые, фиксируя детали причесок на определенных местах, сообщают модели дополнительную нарядность, придают большую образную выразительность.

Помимо украшений, специально изготовленных для дополнительной отделки причесок, существует также много других средств декоративного решения модели. К таким декоративным элементам относятся разнообразные локоны, волны, форма окантовки, различные челки и т.п. Такие декоративные элементы не могут существовать самостоятельно, вне главных, поэтому они должны подчиняться главным формам (предопределяться ими).

Когда украшение своим содержанием помогает выразить назначение и художественный замысел прически, она становится активным и выразительным элементом в композиции, и наоборот, украшение разрушает целостность композиции, если оно своим содержанием не соответствует общему назначению прически и исходным данным.

Следовательно, разработка того или иного декоративного решения должна находиться в неразрывной связи с исходными данными как конструктивно, так и эстетично.

 

 

Ритм в прическе

 

Одним из средств достижения гармонической связи элементов является ритм, т. е. повторность элементов и интервалов меж ними, объединенных по принципам тождества или нюанса в определенной, ясно выраженной закономерности (простейший пример – волны). Другими словами, ритм – это равномерное чередование отдельных элементов. В прическе он создает определенное движение, поэтому она может выглядеть спокойной или энергичной, мягкой или резкой. Если ритмичность нарушается или прерывается, прическа становится невыразительной и статичной. Он может быть быстрым или плавным. Быстрый ритм означает четко выраженные переходы: например, тугие локоны или крутые волны, или косички. Пышные и длинные волосы, которые слегка вьются, обладают плавной ритмичностью. Прическа может быть построена на ритмизации как прямых, так и кривых линий, в последнем случае ритмика устанавливается относительно не только величины формы, но и нарастания или убывания кривизны линий, наклонов этих линий к общей оси и друг к другу. Ритмическое построение формы прически определяется его конструктивной основой, которая, в свою очередь, зависит от технологического замысла. Композиционная ритмика в прическе должна начинаться с установления ритмического порядка основной формы. Общий ритмический строй крупных форм дополняется ритмикой мелких деталей.

Очень важным вопросом в композиции является ритмическая организация цвета, причем цвет может выступать в разных аспектах: как элемент композиции, подчиненный другому, более важному композиционному средству, или как главный организующий элемент, способствующий выражению замысла композиции. В этом плане решающее значение имеют психологические характеристики цвета, связанные с восприятием формы и ее поверхности. Важным является одно – какая бы цветовая гамма ни была выбрана, обязательно должна быть достигнута цветовая гармония. Ритмическая организация цветовых пятен очень часто соединяется с ритмикой линий. Особого внимания требует ритмическая организация контрастных цветовых пятен, которые создают наиболее активные хроматические композиции, обеспечивающие выразительное художественно-образное звучание прически. Ритмизации подвержены все свойства формы, ее части и детали: объемы форм внутри прически, конструктивные и декоративные линии, фактуры, светлотные и цветовые отношения, размер и расположение деталей и т. д.

Ритм, являясь чередованием элементов формы, предполагает соотношение ее частей, их постепенное количественное и качественное изменение. Объединяясь в определенной последовательности, элементы формы прически образуют ритмические фигуры, из которых складывается общий ритмический рисунок. Меняя ритмическую организацию прически, парикмахер-модельер изменяет и характер образа.

Размер повторяющихся деталей должен быть соизмерим (пропорционален) с чертами лица (крупные, мелкие) и с величиной прически в целом. Вид и направление линий и деталей, придающих прическе определенный ритм, соотношение их с формами лица создает те или иные эффекты. Например, горизонтальный ритм зрительно расширит лицо, диагональный ритм, наоборот, визуально удлиняет композицию. Спиральный, заключающийся в равномерном чередовании завитков по всей длине волос, или в пряди волос определённой длины, которая огибает центральную точку, лежит в одной плоскости и является в большей степени декором, и радиально-лучевой – его составляют линии, расходящиеся в разные стороны из одной точки головы – придают динамичность. Сочетание в одной модели прически различного ритма приводит к тому, что она становится асимметричной. Это делает прическу оригинальной и заметной. Частое повторение следует употреблять умеренно, так как в этом случае может возникнуть монотонность. С помощью ритма можно подчеркнуть форму стрижки, зрительно увеличить объем или обратить внимание на какой-то один элемент. Главное, чтобы ритм не нарушал общую гармонию прически. Ритмическая организация задает форме композиционное движение, которое можно усиливать или ослаблять, изменяя порядок нарастания или убывания ритмического ряда, объем элементов, их структурную, тоновую, цветовую насыщенность и т. д.



Читайте также:

 

ОСНОВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ КОМПОЗИЦИИ

Форма прически– это трехмерное представление прически. Форма состоит из высоты, ширины и глубины. Важным является геометрический вид формы прически . При определении формы прически – большая, маленькая – очень часто добавляют уточняющее понятие – вытянутая на макушечной части головы, нижней (затылочной) части, на висках, на теменной зоне, за ушами. Форма прически связана с возрастными и индивидуальными особенностями человека, с направление моды, назначением прически, а также с имиджем человека.

Контур– это двухмерное проявление формы, состоящее из высоты и ширины. В дизайне волос термины «форма» и «контур» часто равнозначны при описании очертания или силуэта прически. Существует три основные категории контуров и форм: прямолинейная – состоит из горизонтальных и вертикальных линий, треугольная – состоит из диагональных линий, криволинейная – из кривых линий.

Текстура– это визуальное проявление или ощущение поверхности, а также элемент дизайна, который придает ему определенный вид. Текстура может быть неактивная (пассивная) – гладкая и активная – шероховатая, неровная, комбинированная - сочетание обеих текстур.

Структура стрижки– это схема распределения длин волос стрижки по всей поверхности головы. Различное распределение длин волос создает силуэт стрижки.

СИММЕТРИЯ И АСИММЕТРИЯ

Важной составляющей в моделировании стрижки и прически являются симметрия и асимметрия. Симметрия помогает создавать уравновешенные композиции. В симметричных прическах достигается единство тождественных элементов, которые располагаются на одинаковом расстоянии по отношению к какой-то определенной точке или оси. Выделяют два основных типа симметрии: зеркальная и осевая.



Зеркальное равновесие представляет собой расположение деталей прически относительно плоскости или оси симметрии. Примером этого типа является большинство классических стрижек и причесок.

Осевое равновесие,его еще именуют центрическим, является результатом воображаемого вращения формы вокруг оси симметрии. Иными словами, если через центр головы провести воображаемую линию и вокруг нее повернуть прическу в ту или иную сторону, это и будет осевое равновесие. Оно применяется в тех случаях, когда требуется сместить прическу с учетом индивидуальных особенностей лица.

Симметрия – это одно из наиболее наглядно проявляющихся ( а потому и наиболее привычных для нас) свойств композиции.

Асимметрияиспользуется для создания более оригинальных, динамичных причесок и стрижек. Она представляет собой противопоставление неравных частей прически относительно оси равновесия. Как правило, эта ось проходит вертикально или горизонтально через середину лица. Асимметрию можно использовать в моделировании стрижки, прически, а также в окраске. Асимметрия вносит в прическу новизну, делает ее неординарной, нетрадиционной. При помощи асимметрии можно скорректировать некоторые недостатки внешности.

ДИНАМИКА И СТАТИКА В ПРИЧЕСКАХ

Важнейшими характеристиками композиции являются динамика и статика.

Динамичнойявляется композиция, в которой обязательно присутствует развитие, изменение, определенная направленность, движение. В динамичной композиции взгляд воспринимает элементы в определенном порядке. Таким образом, с помощью динамики можно привлечь внимание к главному элементу или главной части композиции. В динамичной композиции текстура волос как правило активная, этого можно добиться используя различные методы накрутки, тупирову, начес.

Статика– это качество противоположное динамике, это отсутствие зрительного движения. Статика подчеркивает состояние покоя, устойчивости, неподвижности во всем построении композиции.

Статика и динамика всегда относительны и достаточно часто присутствуют в одной композиции.

ЦВЕТ ПРИЧЕСКИ

Важным элементом композиции прически является цвет. Он оказывает различное действие на органы наших чувств. Цвета в прическах воспринимаются человеком как холодные или теплые, плотные или воздушные, объемные или плоские и т.д. Цвет волос оказывает большое влияние на восприятие визуально величины массы волос. Так светлые волосы зрительно увеличивают и облегчают прическу. Темные уменьшают и делают ее более статичной.

Цвет всегда является отражением модности прически. Вместе с фактурой волос он служит средством выявления достоинств форм и объема прически, подчеркивает выразительность отдельных участков или элементов. Так на темных волосах холодные волны выглядят более рельефно и четко, чем на светлых. А на статичных прическах темные волосы лучше отражают свет и смотрятся более монолитными .

Современная мода отмечена поиском новых нетрадиционных цветовых сочетаний. Окраской можно подчеркнуть контраст в стрижке, скорректировать недостатки внешности.

ЧЕТЫРЕ ПРИНЦИПА ДИЗАЙНА

четыре принципа дизайна: повторение, чередование, прогрессия, контраст.Эти принципы дизайна применяются при моделировании и применяются к форме, текстуре и цвету.

Повторение– все составляющие одинаковы, но имеют разное положение. При моделировании повторение может быть использовано как для всей прически (это создает впечатление единообразия), так и для отдельной зоны.

Повторение формы повторение цвета повторение текстуры

Чередование –является продолжением повторения. При чередовании две и более частей повторяются по определенной схеме. Чередование разбивает монотонность и делают прическу более динамичной.

Чередование формы чередование цвета чередование текстуры

Прогрессия –все части в прическе аналогичны, но пропорционально увеличиваются или уменьшаются, направляя взгляд по прическе к определенной ее части.

Прогрессия формы прогрессия цвета прогрессия текстуры

Контраст –это сочетание противоположностей. При помощи контраста можно создать необычный дизайн прически, сделать ее неординарной.

Силуэты и формы причесок

По объему и силуэту прически можно разделить на три группы: прилегающие, полуприлегающие и декоративные. Прически прилегающего силуэта красивые, стильные и элегантные, однако подходят далеко не всем — они слишком четко обрисовывают контур головы, повторяя ее форму и не скрывая недостатков. Полуприлегающий силуэт является как бы переходным от прилегающего к декоративному. Он наиболее распространен и удобен.

В прическах декоративного силуэта волосы лежат пышно, форма головы практически не прорисовывается, что позволяет скрыть ее недостатки. Форму причесок в наиболее характерном ракурсе принято схематизировать, приближая каждую к определенной геометрической фигуре. По этому принципу выделяют шесть основных форм.Каждая основная форма обычно имеет несколько различных вариантов укладки.

м Такие варианты называются фасонами. Выполнить их можно, не только используя разные виды укладки, но и добавляя к основной форме различные декоративные детали: локоны, завитки, кудряшки, волны. Однако характер каждой выбранной декоративной детали должен соответствовать фасону и гармонично сочетаться с другими деталями и дополнениями.

Форма или тип лица

Форма лица человека определяется тем, как расположены и насколько выдаются лицевые кости черепа. Для определения формы лица рекомендуется отвести все волосы от лица, собрав их в конский хвост, или замотав полотенцем. Существует семь основных форм лица: овальное, круглое, квадратное, удлинённое, треугольное (грушевидное), в форме перевёрнутого треугольника (сердцевидное) и ромбовидное (в форме алмаза). Чтобы научиться легко распознавать каждую из форм лица и подбирать наиболее подходящую причёску, необходимо познакомиться с характеристиками каждой. Запомните, что, разрабатывая причёску для любой формы лица, вы стараетесь создать иллюзию овального лица.

Практические занятия

Рекомендуется принести в класс фотографии моделей и известных людей и вместе со своими соучениками проанализировать различные формы лица и причёски, которые для таких форм подходят или не подходят. Если бы одна из этих знаменитостей была вашей клиенткой, какую бы причёску вы могли ей посоветовать?
Лицо можно разделить на три основные зоны: первая – ото лба до линии бровей, вторая – от линии бровей до кончика носа и третья – от кончика носа до края подбородка. В процессе дизайна причёсок помните, вы стараетесь создать впечатление, что у любой клиентки идеальная форма лица. Идеальной формой лица принято считать овальную форму.

Овальный тип лица

Контуры и пропорции этого идеального типа лица составляют основу для модификации всех прочих типов лица.
Контуры лица: Длина овального лица примерно в полтора раза превышает его ширину, которая измеряется в области расположения бровей. Лоб слегка шире подбородка. Человеку с овальным типом лица подходит любая причёска, если только не приходится принимать в расчёт какие-то другие факторы, например, очки, длину и форму носа или форму профиля.

Круглый тип лица

Контуры: Круглая лини волос и круглая линия подбородка: широкое лицо.
Задача: Создать иллюзию удлинения, благодаря чему лицо будет выглядеть не таким широким.
Возможности: Создать причёску, в которой верхняя часть была бы более длинной или пышной, а с боков волосы бы облегали щёки.

Квадратный тип лица

Контуры: Лицо, широкое на висках, узкое в средней зоне и квадратное в области челюсти.
Задача: Замаскировать или скруглить квадратные черты.


Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском гугл на сайте:

Прическа композиция линия

Какой бы ни была причёска, её форма должна соответствовать её назначению и выполнять определённые функции. Например, причёска женщины, работающей на опасном производстве, должна быть короткой и компактной. Это позволит избежать несчастных случаев в результате попадания длинных волос во вращающиеся части станка. То же самое можно сказать и о причёсках работников пищевой промышленности. Причёски спортсменок также обычно короткие, они не доставляют хлопот и не мешают заниматься спортом.

Офисные работники должны придерживаться аккуратных и строгих причёсок. А вот для праздничных мероприятий уместны и богатые декором причёски. Но какой бы ни была причёска, нужно предусмотреть, насколько удобно будет ухаживать за ней, сохранять её в надлежащем виде. Таким образом, соподчинение композиционного решения причёски и удобства, функциональности, - это главное композиционное свойство любой причёски. Особенно это актуально для современных повседневных причёсок.
В праздничных, вечерних моделях причёсок, которые из-за особенностей своего назначения, должны выглядеть ярко и нарядно, композиция причёски, соотношение и характер её деталей также обоснованы назначением.
То есть все композиционные средства обусловлены назначением причёски и направлены на то, чтобы раскрыть художественный замысел парикмахера-модельера.

 
Компоненты композиции прически Любая объемная форма выражается тремя измерениями: высотой, шириной, глубиной. Форму прически в наиболее характерном ракурсе обычно схематизируют, приближая к близкой по очертаниям геометрической фигуре. Например: форму прически, когда ее боковые линии расходятся к низу, называется трапецией. Выбор формы прически – творческий процесс работы над композицией. На выбор формы будущей прически влияют: - рост; - форма головы в фас, профиль, длина шеи; - стилевое направление; - тенденции моды. Форма любой прически должна отвечать непосредственному ее назначению, быть целесообразно построенной, т.е. прическа должна быть функциональной (все замыслы базируются на ее назначении). Формы причесок могут сочетать в себе несколько геометрических форм, но при этом вписываться в единую форму. Силуэт прически – это плоскостное зрительное восприятие объемных форм прически, четко ограниченных контурами. Силуэтные формы могут быть приближены по форме к квадрату, треугольнику, окружности или другим геометрическим фигурам. По степени объемности, по степени прилегания прически к голове все силуэты условно делят на три группы: "скульптурный, или прилегающий, силуэт, повторяющий форму головы, выявляющий как ее достоинства, так и недостатки; "декоративный силуэт, отступающий от естественных очертаний головы, маскирующий и скрывающий ее естественны линии, зрительно изменяющий как форму головы, так и ее естественные пропорции. Декоративный силуэт изменение также пропорции головы относительно фигуры человека; " полуприлегающий силуэт, т. е. объединяющей свойства силуэтов, как первого, так и второго вида. Прически, в некоторой степени повторяющие форму головы, но силуэт, которых не является чисто скульптурным, также иногда считаются полуприлегающими. Поверхность и контуры формы прически состоят из многочисленных линий. Они играют важную роль в композиции модели. Различные элементы и детали прически создают разнообразные линии. Например, прямая линия пробора, контура, окантовки челки создает в прическе впечатление строгости и четкости. И наоборот такие

элементы причесок, как локоны, волны, завитки, создают в прическе ломанные

линии и придают ей легкость, мягкость.

Классификация линий. В прическе различают 4 основные группы линий: силуэтные

или контурные, конструктивные, конструктивно – декоративные, декоративные.

Конструктивные линии – это рабочие линии, используемые при создании, как

отдельных деталей, так и формы в целом. Конструктивные линии иногда называются

технологическими. К ним относятся линии, разделяющие прически на какие-то

формообразующие части, имеющие довольно самостоятельное значение. Разнообразные

проборы, от которых волосы получают свои направления в прядях, также относятся

к конструктивным линиям. В готовой прическе конструктивные линии могут быть

малозаметны или не видны вовсе.

Конструктивно – декоративные линии - это видимые конструктивные линии, несущие

двойную нагрузку: с одной стороны, они используются в качестве средства

построения формы, а с другой - прямо участвуют в эстетическом решении модели.

Использование конструктивно-декоративных линий в моделировании широко и

многообразно: волн, буклей, характер и чистота обработки окантовок и т. п.- все

это имеет большой художественный смысл.

Декоративные линии – это линии которые являются решающими при разработке

фасона. Подчеркивают линии декоративных украшений.

Цвет. Цвет в композиции прически определяет эмоциональную выразительность и

привлекательность прически. Цвет в значительной степени влияет на восприятие,

приближение или удаление некоторых деталей прически. Цветом корректируются

недостатки лица, создаются смелые, экстравагантные прически за счет иллюзии

зрительного восприятия формы. Цвета в прическах воспринимаются нами как теплые

или холодные, объемные или плоские, плотные или воздушные, выступающие или

отступающие. Цвет волос оказывает большое влияние на изменение величины массы

волос в прическе. Так, светлые волосы зрительно увеличивают и облегчают ее,

темные — уменьшают и делают более тяжелой.

Гармония цвета в прическах может быть родственной или контрастной.

Родственная гармония заключается в сочетании близких по цвету, но различных по

насыщенности тонов волос: темно- и светло-русый, каштановый и золотистый,

блондин и розовый блондин.

Наиболее часто родственная гармония встречается при моделировании строгих,

классических форм причесок. Контрастная гармония цвета волос отражает особо

модные, авангардные модели причесок. Она заключается в сочетании нескольких

насыщенных и контрастных тонов: черный и бордо, желтый блондин и черный.

Волосы, окрашенные одним чистым цветом, создают в композиции прически

одноцветную гармонию.

Декор. Для украшения любой прически используют постижерные изделия, ленты,

обручи, бижутерия, бесцветные лаки. Любая завершающая отделка должна

соответствовать назначению прически. Искусственные украшения и драгоценности не

должны противоречить качеству и форме прически.

Средства решения композиции

Нахождение объемной формы, вида и сочетаний.

Одной из главных задач в творческом процессе композиции является нахождение объемной формы, вида и сочетаний ее элементов, их соотношений и связей, выражающих функциональные и художественные качества создаваемой модели прически.

Профессионально анализируя композицию прически, обладающей совершенной формой, закономерно предопределенной конструкцией, мы видим, что эта форма наделена многими свойствами кроме рассмотренных в предыдущем разделе: она пропорциональна, сомасштабно человеку, повторяющиеся элементы не только ритмически организованы, но и выразительны, она имеет своеобразную пластику и способствует выявлению художественной образа человека.
Каким образом все это достигается?
Пропорциональность является результатом точного соотношения целого и всех его частей, масштабность умелой проработки всех элементов формы "по человеку" в рамках моды, так как только человека можно считать мерилом, задающим прическе верный масштаб. Столь важное средство композиции, как пластичность, связано с организацией рельефа поверхности, т. е. с ее структурно-фактурными характеристиками. В единстве характера формы всех частей прически отражается умение художника-модельера точно выразить характер целого е каждом из его элементов; верно использованный цвет позволяет усилить органическое единство формы, ее целостность.

В работе над проектированием сложной в объемно-пространственном отношении формой прически парикмахер-модельер постоянно имеет дело с двумя основными началами композиции элементами и связями. Форма прически состоит из частей, каждая из которых в свою очередь может быть составлена из нескольких элементов.

Членение формы прически достигается конструктивными и декоративными линиями. Она мажет быть полным и иллюзорным. В первом случае линия действительно делит форму на части, во втором разделение кажущееся, только декоративное. Используя различные конструктивные и декоративные линии, членящие форму, можно создавать разнообразные по виду и величине части и элементы, располагая их в определенной последовательность группируя по степени значимости и т. д.
Характер взаимоотношений частей и элементов прически между собой в системе целого достигается при помощи упомянутых средств композиции: пропорции, масштаба, симметрии и асимметрии, силуэта и линий, ритмических повторов, светотональных отношений.

Пропорции прически

Размерные соотношения элементов формы это та основа, на которой строится вся композиция. При этом сравниваются две величины одного свойства, например длина или ширина сравниваемых частей прически, объем или площадь. Помимо соразмерности частей прически соотношения возможны по цвету, фактуре, массе, линиям и т. д.

Наиболее наглядно этот принцип просматривается в простых соотношениях, в которых числовая зависимость двух сравниваемых величин выражается дробью, где числитель и знаменатель представляют собой целые числа от 1 до 10.

На соотношении 1/1 строятся простейшие геометрические формы: квадрат, куб. Соотношения 1:2, 1:3, 1:4 и т. д. дают в прямоугольной форме повторение квадрата целое число раз. Меньшая величина (квадрат) в этом случае называется модулем, т. е. единицей измерения большей величины (прямоугольника), например, соотношение 1:4 означает, что в прямоугольнике укладываются четыре квадрата.

Создаваемые парикмахером-модельером формы причесок имеет теснейшую взаимосвязь с одеждой, следовательно, с телосложением человека, поэтому парикмахер-модельер должен иметь "некоторые знания" в области пластической анатомии, т. е. должен знать фигуру человека, формы и пропорции отдельных его частей.

В искусстве давно сложились различные каноны пропорциональных фигур, имеющие свои модули.

Каноном называется закономерность в пропорциях человеческого тела, принимаемая за идеальную. Модулем, так называемого канона художников является высота головы (по высоте всей фигуры она укладывается 7,5 раза). Модельеры женской одежды пользуются, несколько уточненным каноном: высота головы (от темени до подбородка) укладывается по высоте всей фигуры 8 раз.

В последнем, восьмом, делении учтена высота каблука, которая равна в среднем 4 см.

В классической пропорции голова по вертикали делится на четыре части: от темени до краевой линии роста волос, от краевой линии роста волос до переносицы, от переносицы до основания носа, от основания носа до подбородка. Каждая часть равна длине носа, т. е. длина носа, является модулем в членении головы.

По горизонтали, или по ширине, отдельные части фигуры также находятся в определенных соотношениях между собой. Для каждой из этих частей характерны наиболее существенные величины, соответствующие всей пропорциональной системе канона самая широкая часть головы, ширина шеи у основания, ширина плеч, ширина фигуры по линии груди, ширина па линии талию ширина по линии бедер и т. д.

Тело человека в фасовом положении симметрично. Если мысленно провести вертикальную плоскость по линии позвоночник, то получатся две равные части. Однако у каждого человека имеются некоторые отклонения от симметрии, с возрастом они становятся более заметными. Возможны отклонения и от пропорционального сложения.

Парикмахер-модельер должен зрительно определить, какие наиболее существенные отклонения от пропорционального сложения имеются в конкретной фигуре или в лице, и принять их во внимание в своей работе.

Масштаб

Величина прически во многом предопределяется с особенностями форм современной одежды.

Пропорциональная прическа конкретного человека в рамках какого-либо исторического стиля или модного цикла определяется масштабностью. Каждый модный цикл задает свой масштаб размерных отношений, но так как каждый человек имеет свои индивидуальные особенности строения фигуры, головы, лица, то отношения согласованности основных элементов формы прически между собой строятся не на числовой связи, а несколько иначе. При сравнении каких-либо однородных элементов формы прически возможны три вида их сопоставления и связи: тождество, нюанс в контраст.

Тождество - полное сходство однородных элементов (равенство их) формы. Гармоническая связь в этом случае основана на полном сходстве.

Нюанс - отношение однообразных элементов формы, приближающихся друг к другу по сходству. В нюансных отношениях родство выражено сильнее, чем различие, и связь образуется на вновь выраженном сходстве.

Контрастом называются отношения с сильно выраженным неравенством сопоставляемых однородных элементов формы. Связь в этом случае образуется в силу ясно выраженного различия и противопоставления.

Тождество, нюанс и контраст в композиции используются как художественные средства построения единства элементов формы и их гармонической связи в определенном масштабе той или иной прически.


Принципы неравных отношений

Принципы неравных отношений (нюанс, контраст) дают возможность членить форму на части по степени значимого в системе целого. Часть целого, большая по величине, объемности, массе, будет при прочих равных условиях доминировать над остальными частями. Часть целого, имеющая смысловое значение (модная деталь), главенствует над деталями, имеющими формальный характер. Размещение детали со смысловым значением на том или ином месте должно быть оправдано общей формой прически, формой лица, другими деталями, особенностями композиционного построения, причем масштабность в этом случае приобретает особенно важное значение, так как детали, прямо связанные с доминирующей деталью, образуют композиционный центр прически. В сложных моделях возможно наличие нескольких композиционных центров, соподчиненных друг другу. Каждый из них, являясь доминирующим на своем участке, должен быть гармонически связан с другими и подчиняться одному главному композиционному центру.

Общая композиция прически представляет собой создание отдельных прядей. Прядь волос одного направления - это комбинация волн, локонов или завитков, ритмически организованных в единое целое, даже если в пряди по замыслу преобладают локоны и завитки, то по ним должны угадываться предопределяющие их волны. Пряди, идущие в одном направлении, могут находиться рядами или следовать одна за другой, когда концы одной пряди накрывают начало другой. В этих случаях наиболее удобно соединять их по принципу волны. Можно также концы верхней пряди выработать форме локона или завитка и положить его в волну нижней пряди. Для получения таких соединений используются бигуди одного диаметра или одинаковая техника накручивания кольцевых локонов.
Если же пряди имеют разное направление (предположим, концы встречаются), то наиболее естественным будет соединение по принципу локана, т. е. деталь, вырабатываемая на этом месте, чаще всего должна по рисунку напоминать локон или завиток.

В том и другом случае детали, находящиеся на месте соединения, должны быть ощутимо соизмеримы друг с другом: толщина локона, лежащего в волне, должна быть похожа на ширину волны; диаметр завитка, выбивающегося из волны, не должен превышать ее толщины; соединяемых волны лежащих рядом прядей должны быть тождественны или отличаться незначительными нюансами (обязательно должны соединяться кроны, а ширина волн может, если тут имеется ритм, постепенно увеличиваться или уменьшаться).

 

 

Силуэт


Многие из качеств композиции находят свое выражение уже в силуэте прически, дающем некоторое представление об объемности модели при ее двухмерном изображении - в фас и профиль.

По степени объемности, по степени прилегания прически к голове все силуэты условно делят на три группы:
-Скульптурный, или прилегающий, силуэт, повторяющий форму головы, выявляющий как ее достоинства, так и недостатки;
-Декоративный силуэт, отступающий от естественных очертаний головы, маскирующий и скрывающий ее естественны линии, зрительно изменяющий как форму головы, так и ее естественные пропорции. Декоративный силуэт изменение также пропорции головы относительно фигуры человека;
-Полуприлегающий силуэт, т. е. объединяющей свойства силуэтов, как первого, так и второго вида.

Прически, в некоторой степени повторяющие форму головы, но силуэт, которых не является чисто скульптурным, также иногда считаются полуприлегающими.

Как и силуэт костюма в целом, так и отдельно силуэт прически в наиболее характерном ракурсе (анфас, профиль, вид сзади) для удобства иногда схематизируют, приближая его к какой-либо геометрической фигуре. Например, силуэт, боковые линии которого в какой-то степени параллельны друг другу, напоминает прямоугольник. Силуэт, боковые линии которого расходятся книзу, сравнивают с трапецией или с перевернутой трапецией, если эти же линии расходятся кверху. Коническая в некоторой степени форма прически в проекции дает фигуру, приближающуюся к треугольнику, шарообразная - к кругу и т. д. Замкнутый силуэт, образованный плавными криволинейными линиями, сравнивают с овалом.
Силуэты могут напоминать и более сложные геометрические фигуры, соответственно сочетаясь частями, например, полуовал с прямоугольником или трапецией, треугольник с прямоугольником и т. д. Названия некоторых причесок прямо указывают на характер силуэта, например прическа "колокол", "каре". Можно также встретить грушевидный силуэт, силуэт луковицы и т. п.

Один и тот же силуэт, являясь фоном, может иметь несколько вариантов разработок - фасонов. Таким образом, иногда разнообразие причесок достигается обыгрыванием силуэта, заполнение его различными деталями, локонами, волнами, отделками и т. д.

В современном моделировании понятие формы имеет больше (определяющее) значение, чем понятие фасона, да фасон и он может предопределять форму. Например, прическа с волнами (фасон) может иметь множества вариантов формы. Поэтому, сопоставив понятия "фасон прически" и "форма прически", для более четкого их разграничения еще раз подчеркнем, что главную в работе парикмахера-модельера является отыскание и создана именно новых модных форм прически, затем на этой основе разрабатываются различные фасонные модификации. В связи с этим подробнее рассмотрим линии, на которых строится композиция прически.

Как подобрать причёску с точки зрения мастера? Правильно накрутить бигуди и уложить по типу лица

Выбираем технику исполнения прически

Необходимую технику исполнения выбирают, идя от образа. Общий вид причесок, выполненных с применением бигуди, впечатление, производимое ими на окружающих, принципиально отличны от впечатления, производимого прическами, выполненными, предположим, с применением фена — различны средства достижения художественного эффекта (различны и формальные «взаимоотношения» с лицом).

Если в первых прическах главным формообразующим фактором выступает укладка, т.е. закручивание волос на бигуди различных диаметров, различное расположение бигуди и кольцевых локонов относительно лица и друг друга, и огромное значение имеет собственно причесывание, то в прическах, получаемых при помощи фена, главную роль при создании общей формы играет стрижка, укладка же явно отходит на второй план, давая возможность лишь незначительно изменять подготовленную стрижкой форму.

Екатерина Брицкая о технике правильного закручивания бигудей

И еще одно важное отличие: прически, выполненные феном, всегда цельные, монолитные, а укладки получаемых при помощи бигуди, могут встречаться декоративные объемно-пространственные структуры, составляющие их детали могут иметь практически любые форму и расположение волос.

Алексан Мусаелян — Семь этапов выполнения стрижки

Следовательно, мы можем сделать вывод: в прическах, получаемых с применением бигуди, при «работе с лицом» можно добиться многого за счет декоративных изменений силуэта. В прическе, вырабатываемой феном, на это рассчитывать не приходится. Здесь главный упор необходимо сделать на разработку формы самой стрижки, т.е. на соотношение длины волос на различных частях головы в свете требований моды данного периода или, говоря коротко, следует обратить главное внимание на степень модности самой стрижки (кстати, это положение распространяется и на техники, вырабатываемые как пальцами холодным способом, так и горячими щипцами.

Разрабатывая композицию, продумывая форму и ее особенности в комплексной системе прическа — человек, необходимо и в начальной стадии разработки как художественной целостности, и затем при художественном оформлении (причесыванием) учитывать какой важный фактор, как голова человека в полном объеме. Прическа, собственно, и является прической только тогда, когда она расположена на голове конкретного человека, т.е. в таком качестве она может быть оценена как красивая или некрасивая.

Причесанная голова, как уже упоминалось, может рассматриваться как своеобразная круглая скульптура: она обозрима со всех сторон. Большая часть головы обычно бывает, закрыта волосами, являясь как бы основанием прически, и в моделях подчеркнуто декоративных силуэтов эта часть головы (ее форма) практически не играет особой роли, так как назначение декоративных причесок и состоит в том, чтобы максимально видоизменять форму головы, маскировать ее, что легко осуществимо чисто технически (прически с применением бигуди и им подобные).

Эксперимент с разными видами бигуди. Какие лучше и лучше держат форму?

Другое дело видимые, незакрытые части головы, которые самым активным образом участвуют в композиции модели. Особенное значение имеют лицо с контурами в фас и профиль, линии бровей, рта, носа, уши, их расположение и величина, иногда часть шеи. Если конфигурация контура декоративной прически (внешний абрис и некоторые конструктивно-декоративные линии) зачастую предопределяется модными требованиями, то нюансное изменение линий этих контуров применительно к конкретному человеку целиком зависит от особенностей видимых частей его головы.


Академия Моды и Стиля Анны Арсеньевой

Другими словами, продолжая мысль о том, что причесанная голова представляет собой своеобразную скульптуру (некое целое), мы можем сказать, что упорядоченность форм, составляющих целостность этой «скульптуры обеспечивается координацией всех формообразующих линий (как линий собственно прически, так и формообразующих линий видимых частей головы). Эта цельная форма всегда должна иметь такие внешние силуэтные линии, которые бы находились в соответствии со всеми другими контурными линиями компонуемого целого. Объективно эта координация (слаженность) формообразующих линий проявляется в их геометрическом подобии — родственности кривизны линий, углов наклона между ними, закономерности своеобразного перетекания основных формообразующих линий от одного абриса элемента к другому.

Формообразующие линии прядей

В композициях с преобладанием пластичных плавно изгибающихся контуров особую роль играют некоторые прямые линия. Они служат важнейшим организующим, цементирующим фактором композиции — без них она может рассыпаться, при этом активны не только реальные прямые (такие, например, как линия пробора), но и мысленно прослеживаемые линии (которые часто могут оказываться осями симметрии некоторых композиционных узлов).

Координация таких прямых чрезвычайно важна в композиции с точки зрения ее целостности. Координация обусловливается схождением этих линий в одной общей точке пересечения, которая может находиться как в пределах формы, так и вне ее. В некоторых случаях таких точек может быть несколько. Когда ряд важных формообразующих линий (или их продолжения) сходится в одной условной точке, мы ощущаем, как что-то незримо организует всю композицию. И наоборот, если, например, две наклонные формообразующие пересекаются, а третья (или несколько линий), не менее значимая, не скоординирована с ними, то слаженность элементов будет неполной. В этих ситуациях особенно неприятны даже не столько явно не скоординированные наклоны, сколько с трудом выявляемые расхождения, которые глаз воспринимает как случайные ошибки. Это явление напоминает ошибки в построении перспективы, когда важная линия не попадает в общую точку схода и тем самым явно дезорганизует форму.

Координация формообразующих линий — это поиск собственности их характера и нахождение закономерности в их направлении и расположении, отсюда возникает необходимая целостность (в данном случае интересующая нас величина и конфигурация) оконтуренной ими формы. Иными словами, формообразующие линии лица задают и определяют нюансировку модной (или канонической) формы прически в силуэте, т. е. таким образом, прическа модной формы согласуется с лицом конкретного человека. Во время причесывания наш глаз находит участки, которые могут быть либо более выпрямлены, либо округлены (увеличены, уменьшены) для того, чтобы переход от линии к линии был пластически обоснован, чтобы модная форма заняла пространство. Оконтуренное мысленно продолженными формообразующими линиями лица, чтобы возникла необходимая скульптурная целостность причесанной головы.

Композиционная целостность

Композиционная целостность достигается тогда, когда в композиции прически предусмотрено равновесие.

Английская техника стрижки на тонких волосах

Композиционное равновесие во многом зависит от распределения основных масс всячески относительно лица человека. Характер организации пространства внутри силуэта, пропорции, расположение главной и второстепенных осей силуэта прически, пластика формы, цвето-тональные отношения как отдельных частей, так и прически в целом — все это, так или иначе, соотносится с лицом человека.

Почему мы в данный момент говорим о соотношении именно с лицом человека, ведь композиционное равновесие должно быть предусмотрено с условием восприятия «скульптуры причесанной головы» со всех сторон: спереди, в профиль, сзади? Во-первых, потому, что лицевая часть прически композиционно очень важна при оценке (идет или не идет), и, во-вторых, нарушение композиционного равновесия формы прически в силуэте анфас сразу бросается в глаза. Почему? Потому, что эта часть прически читается относительно лица человека, которое (по крайней мере, теоретически) симметрично, следовательно, равновесно в своей основе, лицевая часть прически всегда читается (сознательно или подсознательно) относительно сильнейшей оси симметрии , проходящей вертикальна через середину лица.

Фотография 101: Правила и элементы композиции

Недавно фотограф Вэньцзе Чжан познакомил нас с основами света. Давайте продолжим наше путешествие по серии «Фотография 101» и перейдем к композиции. В следующих нескольких частях бразды правления берет на себя фотограф (и активный участник Daily Post) Джефф Синон. Здесь, в первой части, он знакомит с некоторыми «правилами» и элементами композиции, а во второй части он предлагает идеи и советы о том, как найти лучший снимок.

Джефф иллюстрирует свои мысли потрясающими пейзажами и сценами природы, которые он запечатлел, в основном на его Canon 7D, но вы можете применить его методы к своим собственным изображениям, независимо от камеры или объекта съемки. Поехали!

Независимо от вашего уровня навыков в фотографии или того, насколько «отточенным» может быть ваш зрительный глаз, нам всем естественно любопытно, что мы видим. Изображения уводят наш взор в путешествие, независимо от того, смотрим ли мы в видоискатель или изучаем фотографию.Следующие две статьи о композиции исследуют эту идею и побуждают искать в кадре элементы, которые помогают нам рассказывать наши истории.

Правило третей

Начинающие фотографы не могут ошибиться с Правилом третей. Глядя в камеру, визуализируйте сцену перед собой с помощью сетки, состоящей из двух вертикальных и двух горизонтальных линий, похожих на крестики-нолики, размещенные поверх нее. Поместите главный объект вашей фотографии в одну из точек пересечения вертикальной и горизонтальной линий.

Изображение с http://www.shutterstock.com

Неоценимым помощником в моей цифровой зеркальной фотокамере Canon является функция «live view», которая отображает эту сетку на ЖК-экране, когда я просматриваю снимок. Я думаю, что многие камеры имеют аналогичный вариант просмотра в реальном времени, если не наложение сетки. (Вот где стоит прочитать руководство к камере!)

Совет: Поместите объект на каждую из точек пересечения на сетке, пока не найдете композицию, которая лучше всего подходит для сцены.

Для пользователей камерофонов: Большинство камер мобильных телефонов имеют эту дополнительную сетку. Например, на iPhone нажмите кнопку «Параметры» и установите для параметра «Сетка» значение «Вкл.», Чтобы отобразить эти строки.

Обзор композиционных элементов

При создании кадра обращайте внимание на сильные визуальные элементы - различные объекты или достопримечательности, которые привлекают взгляд зрителя и направляют его по фотографии. Давайте посмотрим на несколько ярких примеров композиционных элементов:

Ведущие строки

Ведущие линии, преднамеренные или случайные, искусственные или естественные, привлекают ваш взгляд на фотографии:

Ft.Пирс Фостер в Киттери, Мэн

S-образные изгибы

Кривые, которые могут напоминать линии буквы «S», могут быть тонкими или ярко выраженными. Вы можете увидеть S-образные изгибы на этом изображении Роки-Гордж в Национальном лесу Уайт-Маунтин в Нью-Гэмпшире:

Узоры

Узоры также привлекают внимание зрителя, как и слои на этом мрачном изображении Белых гор:

Вид с Mt. Вашингтон в Нью-Гэмпшире

Передний, средний и задний план

Представьте, что композиция фотографии содержит элементы переднего, среднего и заднего плана.Например, при поиске элементов переднего плана в передней части изображения рассмотрите такой простой объект, как большой камень, как этот на озере Бакстер в Нью-Гэмпшире:


Элемент переднего плана не обязательно является основным объектом вашей фотографии, а скорее отправной точкой для взгляда зрителя.

Для обширных живописных пейзажей подумайте также о расположении горизонта. Если я работаю с ярко выраженным горизонтом в сцене, например, на морском пейзаже или живописном горном хребте, я помещаю горизонт на одну из горизонтальных линий в сетке и никогда - ну почти никогда - в мертвую точку. в рамке.

Помещаю ли я горизонт в верхнюю или нижнюю треть изображения, почти полностью зависит от одного: неба. Если ваше небо безликое и скучное, включите на меньше из него , поместив горизонт в верхнюю треть кадра, как я делал в предыдущем еженедельном фотозадре:

Odiorne Point в Нью-Гэмпшире

Кроме цвета солнца, пробивающегося сквозь туман, в небе мало что происходит, поэтому я включил меньше. Обратите внимание на сильный элемент переднего плана - водоросли - в нижней трети изображения.Затем ваш взгляд будет проходить сквозь скалы (на среднем плане фотографии) и к восходящему солнцу (на заднем плане).

Для контраста, небо - это фотография здесь:

Восход солнца на горе. Вашингтон

Все остальное отходит на второй план по сравнению с кипящим огнем, пылающим в небе.

Даже если вы не делаете таких пейзажных фотографий, вы можете применить эти советы к другим сценам и объектам.

Изучение и нарушение правил

Чуть выше я упомянул правило: никогда не помещать мертвую точку горизонта в кадр.Как и все правила фотографии, они созданы, чтобы их нарушать. Иногда, как показано на следующем снимке, расположение горизонта в центре или довольно близко к нему просто работает. Это также верно, если у вас есть идеальное отражение на зеркально гладком водоеме. Размещение горизонта по центру не всегда работает, но когда это произойдет, продолжайте!

Закат на горе Фосс, Нью-Гэмпшир

Хотя горизонт почти центрирован, заходящее солнце находится далеко от него, оно помещено в правой трети кадра.Да, правила можно нарушать, но я помню одно правило: никогда не помещайте солнце прямо в центре кадра. Поскольку человеческий глаз привлекает яркий свет, взгляд зрителя может попасть прямо на яркое солнце - и застрять там. В идеале вы хотите, чтобы глаз бродил по сторонам, а зритель полностью погрузился в ваше изображение.

Совет: Ознакомьтесь с этими «правилами» композиции. Тогда экспериментируйте и сломайте их! Если не получается добиться желаемого результата, выясните, почему, и попробуйте еще раз.И когда вы сделаете , сделайте идеальный снимок, вспомните, что вы сделали - какое правило вы нарушили - чтобы вы могли сделать это снова.

Выходи и стреляй!

Упражнения от редакторов Daily Post:
  • Изучите город / городскую сцену. Выберите перекресток улиц или подобное место и ищите прямые линии - на дороге, на зданиях и в других местах. Используйте эти линии, чтобы привлечь внимание к вашему объекту или фокусу.
  • Выйди на природу! Посетите парк, прогуляйтесь по проселочной дороге или отправляйтесь в лес.Найдите в ландшафте S-образную кривую или узор и используйте их для кадрирования кадра.
  • Перейдите в такое место, где вы можете видеть линию горизонта на расстоянии. Сделайте три снимка: один с линией горизонта на переднем плане, в середине и на заднем плане вашего изображения. Сравните снимки. Какой вам больше нравится?

О Джеффе Синоне

После службы в ВВС США последние тридцать лет я зарабатывал себе на жизнь автомехаником. Хотя я всегда был творческим, только лет пять назад я начал заниматься фотографией.Заинтересовавшись астрономией, я хотел попытаться запечатлеть кое-что из того, что я видел в окуляр своего телескопа. Итак, я купил свою первую зеркалку в 2008 году. Не прошло много времени, как я совместил свою любовь к природе с фотографией. Я решил заняться этим на более профессиональном уровне, с мечтой, что однажды я смогу в последний раз сложить ключи и заработать на жизнь как фотограф.

В настоящее время я живу в районе озер Нью-Гэмпшира с моей женой Лизой, дочерью Николь и большой тупой желтой лабораторией по имени Хантер.Вы можете подписаться на меня в моем блоге, на моем веб-сайте или на моей фан-странице в Facebook.

Предыдущие записи в серии Фотография 101

Нравится:

Нравится Загрузка ...

.

10 правил композиции фотографий (и почему они работают)

Плохая композиция фотографий может сделать фантастический объект довольно скучным, но хорошо оформленная сцена может создать прекрасное изображение в самых обычных ситуациях.

Имея это в виду, мы выбрали наши 10 лучших «правил» композиции фотографий, чтобы показать вам, как превратить ваши изображения из обычных в блестящие.

Не думайте, что вам нужно помнить все эти законы и применять их к каждой сделанной вами фотографии.Вместо этого потратьте немного времени на то, чтобы практиковать каждый из них по очереди, и они станут вашей второй натурой, когда вы будете снимать камеру. Вскоре вы научитесь определять ситуации, в которых различные правила могут применяться с наибольшим эффектом.

Необязательно усложнять

Композиция фотографии не должна быть сложной. Например, существуют всевозможные теории о «правиле третей» и более сложном «золотом сечении». Но если уделять слишком много внимания строгим формулам, ваши фотографии потеряют какую-то непосредственность.

В реальном мире вы будете работать с широким спектром предметов и сцен, и это требует гораздо более непредубежденного подхода. То, что подходит для одной фотографии, не обязательно подойдет для другой.

Главное - понять, как все решения, которые вы принимаете в отношении композиции, могут повлиять на то, как выглядит снимок и как люди воспринимают ваши фотографии. То, как вы кадрируете кадр, выбираете фокусное расстояние или положение человека, может иметь решающее значение.

Технические ноу-хау, конечно же, очень важны в фотографии, и даже в некоторых аспектах композиции фотографий.Но чтобы делать отличные снимки, вам нужны и визуальные знания. Вот 10 ключевых моментов, на которые следует обратить внимание…

.Состав

- FHIR v4.0.1

Эта страница является частью спецификации FHIR (v4.0.1: R4 - Mixed Normative and STU). Это текущая опубликованная версия. Полный список доступных версий см. В Справочнике опубликованных версий

Набор информации, связанной со здравоохранением, собранной в единый логический пакет, который обеспечивает единое связное изложение значения, устанавливает собственный контекст и имеет клиническую аттестацию. относительно того, кто делает заявление.Композиция определяет структуру и повествовательное содержание, необходимое для документа. Однако сама по себе композиция не является документом. Скорее, композиция должна быть первой записью в пакете, где Bundle.type = document, а любые другие ресурсы, на которые ссылается композиция, должны быть включены в качестве последующих записей в пакет (например, пациент, практик, встреча и т. Д.).

2.41.1 Область применения и использование

Композиция - это базовая структура, из которой FHIR Documents - неизменные связки с заверенным повествованием - строятся.Единственная логическая композиция может быть связаны с серией производных документов, каждый из которых является замороженной копией сочинение.

Примечание: в стандарте EN 13606 используется термин «состав». для ссылки на одиночный коммит в систему EHR и предлагает несколько общих примеров: композиция содержащие консультационную записку, отчет о ходе работы, отчет или письмо, отчет о расследовании, бланк рецепта или набор медсестринских наблюдений. Использование композиции для заверенного Фиксация EHR является допустимым использованием ресурса Composition, но для целей FHIR это было бы обычным чтобы делать более детальные обновления с отдельными заявлениями о происхождении.

Профиль клинического документа ограничивает композицию указанием клинического документа. (соответствует CDA). См. Также сравнение с CDA.

2.41.2 Границы и взаимосвязи

Композиция - это структура для группировки информации в целях сохранения и подтверждения. Там несколько других структур группирования в FHIR с различными целями:

  • Ресурс List - перечисляет плоскую коллекцию ресурсов и предоставляет функции для управления коллекцией.Хотя конкретный экземпляр List может представлять собой «снимок», с точки зрения бизнес-процесса понятие «список» является динамическим - элементы добавляются и удаляются с течением времени. Ресурс List ссылается на другие ресурсы. Списки могут быть кураторские и имеют особое значение для бизнеса.
  • Ресурс Group - определяет группу конкретных людей, животных, устройств и т. Д. Путем их перечисления, или описывая качества, которыми обладают члены группы. Ресурс группы ссылается на другие ресурсы, возможно, неявно.Группы предназначены для действий или наблюдения в целом (например, проведение терапии для группы, расчет риска для группы, и т.д.). Этот ресурс будет обычно использоваться для общественного здравоохранения (например, для описания группы риска), клинических испытаний (например, определение пула испытуемых) и в аналогичных целях.
  • Ресурс Bundle - это инфраструктурный контейнер для группы ресурсов. В нем нет повествования и используется для группировки наборов ресурсов для передачи, сохранения или обработки (например,ж., сообщения, документы, транзакции, ответы на запросы и т. д.). Содержимое пакетов обычно определяется алгоритмически для конкретной цели обмена или сохранения.
  • Ресурс Composition - определяет набор собранной информации, связанной со здравоохранением. вместе в единый логический документ, который обеспечивает единое связное изложение значения, устанавливает свой собственный контекст и который имеет клиническую аттестацию в отношении того, кто делает заявление.Ресурс Composition предоставляет базовую структуру документа FHIR. Полное содержание документа выражается с помощью Bundle содержащий Композицию и ее записи.

Ресурс Composition объединяет клиническое и административное содержание в разделы, каждый из которых содержит повествование, и ссылки на другие ресурсы для дополнительных данных. Повествовательное содержание различных разделов Композиции: поддерживается ресурсами, указанными в записях раздела.Полный набор содержания документа включает: ресурс Composition вместе с различными ресурсами, на которые указывают или косвенно подключены к Композиции, все собраны в Связку для транспортировки и сохранения. Ресурсы, связанные со следующим списком ссылок на композиции, ДОЛЖНЫ быть включены в пакет:

Другие ресурсы, на которые ссылаются эти ресурсы, МОГУТ быть включены в пакет по усмотрению автора. система, как задокументировано в определении операции системы (например, операция $ document), или как указано в любых применимых профилях.

2.41.3 Предпосылки и контекст

2.41.3.1 Коды состояния композиции

У каждой композиции есть элемент статуса, который описывает статус содержания композиции, взятый из этого списка кодов:

2.41.3.2 Рабочий процесс / клинический статус композиции.

предварительный Это предварительный состав или документ (также известный как первоначальный или промежуточный). Содержание может быть неполным или непроверенным.
final Эта версия композиции завершена и проверена соответствующим лицом, дальнейшая работа не планируется. Любые последующие обновления будут касаться новой версии композиции.
изменено Содержимое композиции или упомянутые ресурсы были изменены (отредактированы или добавлены) после выпуска в качестве «окончательного», а композиция завершена и проверена уполномоченным лицом.
введена с ошибкой Состав или документ изначально был создан / выпущен по ошибке, и это поправка, которая отмечает, что вся серия не должна считаться действительной.

Статус композиции обычно перемещается вниз по этому списку - он перемещается с предварительных на окончательных , а затем может перейти к с поправками . Обратите внимание, что во многих рабочих процессах доступны только финальных композиций , а предварительный статус не используется.

Очень немногие композиции создаются полностью ошибочно в рабочем процессе - обычно композиция касается не того пациента или написана не тем автором, и ошибка обнаруживается только после того, как композиция была использована или на ее основе были созданы документы.Чтобы поддержать разрешение этого дела, композиция обновляется и будет помечена как , введенная с ошибкой , и может быть создан новый производный документ. Это означает, что весь ряд производных документы теперь считаются созданными по ошибке, а системы получают производные документы на основе отозванных композиций СЛЕДУЕТ удалить данные, взятые из более ранних документов, из повседневного использования и / или предпринять другие соответствующие действия. Системы не требуются для предоставить этот рабочий процесс или вспомогательные документы, полученные на основе отозванных композиций, но они НЕ ДОЛЖНЫ игнорировать статус , введенный с ошибкой .Обратите внимание, что системы, которые обрабатывают композиции или производные документы и не поддерживают статус ошибки, должны определять какой-то другой способ обработки ошибочно созданных композиций; хотя это не обычное явление, некоторые клинические системы не имеют возможности удалить ошибочную информацию из истории болезни пациента, и у пользователя нет возможности узнать, что она не подходит для использования - это небезопасно.

2.41.3.3 Примечание для считывателей, знающих CDA

Многие пользователи этой спецификации знакомы с архитектурой клинической документации (CDA) и соответствующими спецификациями.CDA - это основной исходный проект для ресурса Composition (другие основные входные данные - это другие спецификации документов HL7 и EN13606). Есть три важных структурных различия между CDA и ресурсом Composition:

  • Композиция - это логическая конструкция, ее идентификатор совпадает с CDA ClinicalDocument.setId. Ресурсы композиции упаковываются в структуры документа для обмена всего пакета (композиции и ее частей), и этот завернутый, запечатанный объект эквивалентен документу АКД, где Bundle.id эквивалентен по функциям ClinicalDocument.id (но не идентичен при взаимном преобразовании, поскольку это преобразование между ними).
  • Раздел композиции определяет раздел (или подраздел) документа, но, в отличие от CDA, записи раздела фактически ссылки на другие ресурсы, содержащие вспомогательные данные для раздела. Такой дизайн означает, что данные можно повторно использовать многими другими способами.
  • В отличие от CDA, контекст, определенный в Composition (конфиденциальность, тема, автор, событие, период события и встреча), применяется к композиции и не применяется конкретно к ресурсам, на которые ссылаются из раздел .запись . В FHIR нет модели потока контекста, поэтому каждый ресурс, на который ссылается внутри композиции выражает свой собственный индивидуальный контекст. Таким образом, клиническое содержание может безопасно извлекаться из состава.

Кроме того, обратите внимание, что списки кодов (например, Composition.status) и ресурс Composition отображаются в HL7 v3 и / или CDA.

.

Причины, лечение и время обращения к врачу

Несколько типов головной боли связаны с лобной головной болью, и определение типа, который вы пережили, может помочь выбрать лучшее лечение.

Боль в передней части головы иногда называют головной болью в лобных долях.

По данным Национального института здоровья, более 9 из 10 человек в какой-то момент испытают головную боль. Головные боли - одна из наиболее частых причин посещения врача или пропуска работы или учебы.

В этой статье мы рассмотрим типы головной боли, которые могут вызывать боль в передней части головы. Мы обсуждаем причины, симптомы, способы профилактики, варианты лечения и время обращения к врачу.

Головная боль может вызывать боль в любом месте головы, но головная боль в лобной доле обычно вызывает боль в таких областях, как лоб и виски.

Несмотря на название, головная боль в лобной доле редко связана с этой частью мозга, и сама по себе это не состояние. Боль в передней части головы обычно является симптомом головной боли другого типа.

Каждая из перечисленных ниже головных болей может вызывать боль в передней части головы.

1. Головная боль напряжения

Поделиться на Pinterest Головная боль напряжения может начаться с боли во лбу или висках.

Головная боль напряжения - наиболее распространенный вид головной боли. Большинство людей время от времени сталкиваются с одним из них.

Эти головные боли имеют следующие симптомы:

  • тупая, постоянная боль, которая может ощущаться по всей голове
  • боль, которая часто начинается во лбу, висках или за глазами
  • болезненность вокруг головы, кожи головы, лица , шея и плечи
  • ощущение стянутости или давления, как будто ремень затягивается вокруг головы

Тяжесть головных болей от напряжения может варьироваться от легкой до сильной.

Обычно они длятся от 30 минут до нескольких часов, но могут сохраняться в течение нескольких дней. Они также могут возникать несколько дней в течение месяца.

Головные боли напряжения часто вызваны стрессом, тревогой или депрессией. Иногда они вызваны усталостью, плохой осанки, или опорно-двигательного аппарата проблем в области шеи.

Боль от головных болей напряжения часто можно уменьшить, приняв безрецептурные обезболивающие, такие как ибупрофен, ацетаминофен или аспирин. Следующие действия также могут быть полезны:

  • массаж
  • мягкая нагрузка на шею
  • принятие горячего душа
  • размещение горячего полотенца или тряпки на лбу или шее

При сильных или постоянных головных болях обратиться к врачу .Головные боли напряжения более 15 раз в месяц считаются хроническими, и человеку следует проконсультироваться с врачом. Хронические случаи иногда лечат амитриптилином.

2. Напряжение глаз

Напряжение глаз также может вызвать лобные головные боли. Головная боль, вызванная напряжением глаз, может ощущаться как головная боль напряжения. Обычно они вызваны неисправленным зрением или астигматизмом одного или обоих глаз.

Усталость глаз может иметь ряд причин:

  • длительные зрительные задачи, например чтение или использование компьютера
  • длительные периоды концентрации
  • стресс
  • плохая осанка

Людям с головными болями, вызванными перенапряжением глаз, следует обратиться к офтальмологу (окулист) для проверки зрения.Если причиной является плохое зрение, человеку могут потребоваться очки или контактные линзы.

Следующие действия также могут помочь при нагрузке на глаза:

  • регулярные перерывы в работе с тяжелыми задачами по зрению
  • практика правильной осанки за столом
  • растяжение шеи, рук и спины
  • использование антибликового фильтра для компьютерные экраны

3. Кластерные головные боли

Кластерные головные боли редки и могут быть очень болезненными. Боль обычно ощущается на одной стороне головы, часто вокруг глаза, виска или лба.

Эти головные боли обычно начинаются без предупреждения и могут длиться несколько часов. Человек может испытывать более одной из этих головных болей в день.

Другие симптомы кластерных головных болей включают:

  • чувство беспокойства или возбуждения
  • выделения из носа
  • заложенный нос
  • слезящиеся или опухшие глаза

Последовательные кластерные головные боли могут продолжаться в течение недель или месяцев. Обычно они происходят примерно в одно и то же время и часто будят людей.

Причина кластерных головных болей не совсем понятна, но они могут передаваться по наследству. Алкоголь и курение могут вызвать приступы.

Людям, страдающим кластерной головной болью, следует обратиться к врачу. Варианты лечения включают:

  • суматриптан
  • блокаторы кальциевых каналов
  • кортикостероиды
  • топирамат
  • мелатонин
  • кислородная терапия
  • литий

4 Головные боли синуса

Пазухи могут воспаляться из-за инфекции или аллергической реакции, которая известен как синусит.

Отек носовых пазух может вызвать лобную головную боль и болезненность в области лба, щек и глаз.

Головные боли синусового узла характеризуются:

  • тупой пульсирующей болью
  • болью, которая может усиливаться движениями головы
  • выделения из носа
  • заложенным носом
  • лихорадкой
  • зубной болью

Люди часто болеют синуситом после простуда или грипп. Обычно это проходит само собой.

Чтобы уменьшить заложенность носа, человек может использовать раствор соленой воды, чтобы очистить ноздри, или вдохнуть пар из таза с горячей водой.

Лечение синусита зависит от его причины:

  • При простуде или гриппе человек может использовать безрецептурные назальные деконгестанты и обезболивающие, такие как ибупрофен или парацетамол.
  • При бактериальной инфекции врач может назначить антибиотик.
  • При аллергии врач может порекомендовать антигистаминный препарат.

Врач может также назначить назальный спрей с кортикостероидами для снятия отека. В некоторых случаях может потребоваться направить человека с синуситом к специалисту по уху, носу и горлу.

Обратитесь к врачу, если синусит сохраняется дольше недели или ухудшается.

5. Гигантоклеточный артериит

Гигантоклеточный артериит - также известный как височный артериит - это состояние, при котором воспаляются кровеносные сосуды, расположенные по направлению к внешней стороне головы.

Характеризуется сильными периодически повторяющимися головными болями, а также болью и болезненностью вокруг висков.

Другие симптомы включают:

  • боль при жевании или разговоре
  • потеря зрения
  • потеря веса
  • мышечные боли
  • депрессия
  • усталость

гигантоклеточный артериит редко встречается среди людей моложе 50 лет.Это серьезное заболевание, и врач должен лечить его как можно скорее. Обычно для этого используется кортикостероид, например преднизолон.

.

Состав. Странк, Уильям, мл. 1918. Элементы стиля

  1. Сделайте абзац единицей композиции: по одному абзацу на каждую тему.
    Если предмет, о котором вы пишете, имеет небольшой объем или если вы собираетесь затронуть его очень кратко, возможно, нет необходимости разбивать его на темы. Таким образом, краткое описание, краткое изложение литературного произведения, краткий отчет об отдельном инциденте, повествование, просто излагающее действие, изложение одной идеи, - все это лучше всего записать в одном абзаце.После того, как абзац написан, его следует изучить, чтобы увидеть, не улучшит ли его подразделение.
    Однако обычно предмет требует разделения на темы, каждая из которых должна быть предметом параграфа. Разумеется, цель рассмотрения каждой темы в абзаце - помочь читателю. Начало каждого абзаца является для него сигналом о том, что сделан новый шаг в развитии предмета.
    Степень разделения будет зависеть от длины композиции.Например, краткое описание книги или стихотворения может состоять из одного абзаца. Один чуть более длинный может состоять из двух абзацев:
    1. Отчет о работе.
    2. Критическое обсуждение.
    Отчет о стихотворении, написанном для класса по литературе, может состоять из семи абзацев:
    1. Факты сочинения и публикации.
    2. Вид стихотворения; метрическая форма.
    3. Тема.
    4. Лечение предмета.
    5. За то, что главное примечательное.
    6. При этом характеристика писателя.
    7. Отношение к другим работам.
    Содержание параграфов C и D будет меняться в зависимости от стихотворения. Обычно в абзаце C указываются фактические или воображаемые обстоятельства стихотворения (ситуации), если они требуют объяснения, а затем излагается предмет и намечается его развитие.Если стихотворение представляет собой повествование от третьего лица, параграф C должен содержать не более чем краткое изложение действия. В параграфе D будут указаны ведущие идеи и показано, как они становятся заметными, или указано, какие моменты в повествовании особенно подчеркнуты.
    Роман можно обсудить под заголовками:
    1. Настройка.
    2. Земельный участок.
    3. Персонажи.
    4. Назначение.
    Историческое событие можно обсудить под заголовками:
    1. Что привело к событию.
    2. Отчет о мероприятии.
    3. К чему привело событие.
    При рассмотрении любого из этих двух последних предметов писатель, вероятно, сочтет необходимым разделить одну или несколько из приведенных здесь тем.
    Как правило, отдельные предложения не следует записывать или печатать как абзацы. Исключение могут быть сделаны для предложений перехода, указывающих на отношение между частями изложения или аргумента.
    В диалоге каждая речь, даже если это всего лишь одно слово, представляет собой отдельный абзац; то есть при каждой смене говорящего начинается новый абзац. Применение этого правила, когда диалог и повествование сочетаются, лучше всего можно понять на примерах из хорошо напечатанных художественных произведений.
  2. Как правило, каждый абзац начинается с тематического предложения; закончить его в соответствии с началом.
    Опять же, цель - помочь читателю. Рекомендуемая здесь практика позволяет ему обнаруживать цель каждого абзаца, когда он начинает его читать, и запоминать цель, когда он заканчивает. По этой причине наиболее полезный вид абзаца, особенно в изложении и аргументации, - это абзац, в котором тематическое предложение находится в самом начале или почти в начале, в котором
    1. ;
    2. последующие предложения объясняют, подтверждают или развивают утверждение, сделанное в тематическом предложении; и
    3. последнее предложение либо подчеркивает мысль тематического предложения, либо констатирует некоторые важные последствия.
    Особенно следует избегать заканчивания отступлением или незначительной подробностью.
    Если абзац является частью более крупной композиции, возможно, потребуется выразить его отношение к предшествующему или его функцию как части целого. Иногда это можно сделать с помощью простого слова или фразы (снова ; следовательно, по той же причине ) в тематическом предложении. Однако иногда целесообразно перед тематическим предложением поставить одно или несколько вводных или переходных предложений.Если требуется более одного такого предложения, обычно лучше выделить переходные предложения в отдельный абзац.
    В соответствии с целью автора, он может, как указано выше, связать текст абзаца с тематическим предложением одним или несколькими способами. Он может прояснить значение тематического предложения, переформулируя его в других формах, определяя его термины, отрицая обратное, давая иллюстрации или конкретные примеры; он может установить это доказательствами; или он может развить его, показывая его значения и последствия.В длинном абзаце он может выполнить несколько из этих процессов.
    1 Теперь, чтобы получить должное удовольствие, пешеходную экскурсию нужно проводить в одиночестве. 1 Тематическое предложение.
    2 Если вы идете компанией или даже парами, это уже не пешеходная экскурсия, которая носит название; это что-то другое, больше похожее на пикник. 2 Смысл становится более ясным, если отрицать обратное.
    3 Пеший тур нужно совершать в одиночестве, потому что свобода важна; потому что вы должны быть в состоянии остановиться и продолжить, и следовать тем или иным путем, когда урод ведет вас; и потому, что у вас должен быть свой собственный темп, а не рысью рядом с чемпионами по ходьбе и не медлить с девушкой. 3 Тематическое предложение повторяется в сокращенной форме по трем причинам; значение третьего («у вас должен быть свой собственный темп») проясняется, отрицая обратное.
    4 И вы должны быть открыты для всех впечатлений и позволять своим мыслям окрашивать то, что вы видите. 4 Четвертая причина, указанная в двух формах.
    5 Ты должен быть трубой, на которой играет любой ветер. 5 Причина та же, но в другой форме.
    6 «Я не вижу смысла, - говорит Хэзлитт, - ходить и говорить одновременно. 6-7 По той же причине, что и Хазлитт.
    7 Когда я нахожусь в деревне, я хочу прозябать, как деревня ", что является сутью всего, что можно сказать по этому поводу.
    8 Не должно быть никакого кудахтанья голоса у вашего локтя, дребезжащие в медитативной тишине утра. 8 Перефразированное повторение цитаты из Хэзлитта
    9 И пока человек рассуждает, он не может сдаться к тому прекрасному опьянению, которое возникает из-за большого движения на открытом воздухе, которое начинается с некоторого ослепления и вялости мозга и заканчивается покоем, превосходящим понимание.—Стивенсон, Пешеходные экскурсии. 9 Окончательное изложение четвертой причины, усиленное и усиленное языком, чтобы сформировать убедительный вывод.
    1 В основном в восемнадцатом веке зародилась совершенно другая концепция истории. 1 Тематическое предложение.
    2 Затем историки пришли к выводу, что их задача не столько в том, чтобы нарисовать картину, сколько в решении проблемы; чтобы объяснить или проиллюстрировать последовательные фазы национального роста, процветания и невзгод. 2 Смысл тематического предложения стал яснее; определена новая концепция истории.
    3 История нравственности, промышленности, интеллекта и искусства; изменения, происходящие в манерах или убеждениях; доминирующие идеи, преобладавшие в последовательные периоды; рост, падение и изменение политических конституций; Словом, предметом их творчества стали все условия национального благополучия. 3 Определение расширено.
    4 Они скорее стремились написать историю народов, чем историю королей. 4 Определение объяснено контрастом.
    5 Особенно в истории они искали цепочку причин и следствий. 5 Определение дополнено: еще один элемент в новой концепции истории.
    6 В прошлом они занимались изучением физиологии наций и надеялись, применив экспериментальный метод в больших масштабах, вывести некоторые действительно ценные уроки об условиях, от которых в основном зависит благосостояние общества.—Lecky, Политическая ценность истории. 6 Заключение: важное следствие новой концепции истории.
    В повествовании и описании абзац иногда начинается с краткого, исчерпывающего утверждения, служащего для скрепления следующих деталей.
    Ветерок сослужил нам хорошую службу.
    Кампания открылась серией неудач.
    Следующие десять или двенадцать страниц были заполнены любопытным набором записей.
    Но это устройство, если его слишком часто использовать, превратилось бы в манеру. Чаще всего вводное предложение просто указывает своим предметом, о чем в основном должен быть затронут абзац.
    Наконец я подумал, что могу вернуться к частоколу.
    Он взял со стола тяжелую лампу и начал исследовать.
    Еще один лестничный пролет, и они вышли на крышу.
    Однако короткие абзацы анимационного повествования часто не имеют даже подобия тематического предложения. Разрыв между ними служит риторической паузой, выделяя некоторые детали действия.
  3. Используйте активный голос.
    Активный голос обычно более прямой и энергичный, чем пассивный:
    Я всегда буду помнить свой первый визит в Бостон.
    Это намного лучше, чем
    Мой первый визит в Бостон навсегда останется в моей памяти.
    Последнее предложение менее прямое, менее жирное и менее сжатое. Если автор попытается сделать его более кратким, опуская «мной»,
    Мой первый визит в Бостон всегда будет помнить
    он становится неопределенным: это ли писатель, или какой-то неизвестный человек, или мир в целом, который всегда будет помнить этот визит?
    Это правило, конечно, не означает, что писатель должен полностью отказаться от пассивного голоса, что часто удобно, а иногда и необходимо.
    Драматургов Реставрации сегодня мало уважают.
    Современные читатели мало уважают драматургов Реставрации.
    Первым будет правильная форма абзаца о драматургах Реставрации; второй, в абзаце о вкусах современного читателя. Необходимость сделать конкретное слово подлежащим предложения часто, как в этих примерах, определяет, какой голос будет использоваться.
    Однако привычное использование активного голоса приводит к принудительному письму. Это верно не только для повествования, в основном связанного с действием, но и для любого вида письма. Многие простые предложения описания или изложения можно сделать живыми и выразительными, заменив переходным элементом в активном голосе такое поверхностное выражение, как , есть или .
    На земле лежало большое количество мертвых листьев. Земля покрыта мертвыми листьями.
    Звук падения все еще был слышен. Звук водопада все еще доходил до наших ушей.
    Причиной того, что он бросил колледж, было ухудшение здоровья. Из-за слабого здоровья он бросил институт.
    Вскоре он очень пожалел, что сказал то, что сказал. Вскоре он раскаялся в своих словах.
    Как правило, избегайте прямой зависимости одного пассивного элемента от другого.
    Золото не было разрешено к вывозу. Вывоз золота запрещен (Вывоз золота запрещен).
    Доказано, что его видели входящим в здание. Доказано, что его видели входящим в здание.
    В обоих приведенных выше примерах до исправления слово, должным образом относящееся ко второму пассивному элементу, становится предметом первого.
    Распространенной ошибкой является использование в качестве подлежащего пассивной конструкции существительного, которое выражает все действие в целом, не оставляя глаголу никакой функции, кроме функции завершения предложения.
    Обследование этого района проводилось в 1900 году. Этот район был обследован в 1900 году.
    Быстро проводилась мобилизация армии. Армия была быстро мобилизована.
    Невозможно получить подтверждение этих отчетов. Эти отчеты не могут быть подтверждены.
    Сравните предложение «Вывоз золота запрещен», в котором предикат «был запрещен» выражает нечто, не подразумеваемое в слове «экспорт».
  4. Положить выписки в положительную форму.
    Сделайте определенные утверждения.Избегайте ручного, бесцветного, нерешительного, уклончивого языка. Используйте слово «», а не «» как средство отрицания или антитезы, но никогда как средство уклонения.
    Он не очень часто приходил вовремя. Обычно он приходил поздно.
    Он не думал, что изучение латыни приносит много пользы. Он считал изучение латыни бесполезным.
    Укрощение строптивой местами слабовато.Шекспир не изображает Кэтрин как очень замечательного персонажа, и Бьянка не остается надолго в памяти как важный персонаж в произведениях Шекспира. Женщины в Укрощение строптивой непривлекательны. Кэтрин неприятна, Бьянка незначительна.
    Последний пример до корректировки является неопределенным, а также отрицательным. Исправленная версия, следовательно, просто предположение о намерениях писателя.
    Все три примера показывают слабость, присущую слову not. Сознательно или бессознательно читатель недоволен тем, что ему говорят только то, чего нет; он хочет, чтобы ему сказали, что есть. Следовательно, как правило, лучше выражать негатив в позитивной форме.
    нечестно нечестно
    не важно пустяковое
    не вспомнил забыл
    не обратил внимания на не обращал внимания на
    не очень доверял не доверял
    Сильна противоположность отрицательного и положительного:
    Не благотворительность, а простая справедливость.
    Не то чтобы я меньше любил Цезаря, но больше Рим.
    Отрицательные слова, кроме не , обычно сильны:
    Солнце никогда не заходит над британским флагом.
  5. Пропустите ненужные слова.
    Энергичный текст - лаконичный.Предложение не должно содержать ненужных слов, абзац - ненужных предложений по той же причине, по которой в чертеже не должно быть ненужных линий, а в машине - ненужных частей. Для этого не требуется, чтобы писатель делал все свои предложения короткими или избегал всех деталей и рассматривал свои темы только в общих чертах, а чтобы каждое слово говорило.
    Многие общеупотребительные выражения нарушают этот принцип:
    вопрос о том, ли (вопрос ли)
    нет сомнений но что несомненно (несомненно)
    используется для топливных целей используется для топлива
    он человек, который он
    в спешке наспех
    это это тема, которая эта тема
    Его история странная. Его история странная.
    В особенности выражение тот факт, что следует изменить из каждого предложения, в котором оно встречается.
    в связи с тем, что с (потому что)
    несмотря на то, что хотя (хотя)
    обращаем ваше внимание на то, что напомнить вам (уведомить вас)
    Я не знал о том, что Я не знал (не знал)
    факт, что он не добился успеха его неудача
    тот факт, что я прибыл мое прибытие
    См. также в разделе случай, характер, природа, система в главе V.
    Кто есть, что было, и т.п. часто бывают излишними.
    Его брат, член той же фирмы Его брат, член той же фирмы
    Трафальгар, последний бой Нельсона Трафальгар, Нельсон последняя битва
    Поскольку положительное утверждение более сжато, чем отрицательное, а активный голос более краток, чем пассивный, многие примеры, приведенные в Правилах 11 и 12, также иллюстрируют это правило.
    Распространенным нарушением краткости является представление единой сложной идеи, шаг за шагом, в серии предложений, которые можно выгодно объединить в одно.
    «Макбет» был очень амбициозным. Это привело его к желанию стать королем Шотландии. Ведьмы сказали ему, что это его желание сбудется. Королем Шотландии в то время был Дункан. Вдохновленный женой, Макбет убил Дункана.Таким образом, он смог сменить Дункана на посту короля. (55 слов.) Ободренный женой, Макбет достиг своих амбиций и осуществил предсказание ведьм, убив Дункана и став королем Шотландии вместо него. (26 слов.)
  6. Избегайте последовательности разрозненных предложений.
    Это правило особенно относится к свободным предложениям определенного типа, состоящим из двух согласованных предложений, второе введено союзом или родственником.Хотя отдельные предложения этого типа могут быть безупречными (см. Правило 4), серия вскоре становится монотонной и утомительной.
    Неквалифицированный писатель иногда составляет целый абзац предложений такого рода, используя в качестве связок и, но, и реже, who, which, when, where, и while, последние в неограничивающем смысле (см. Правило 3).
    Третий концерт из абонементной серии был дан вчера вечером, на нем присутствовала большая аудитория.Г-н Эдвард Эпплтон был солистом, а Бостонский симфонический оркестр поставил инструментальную музыку. Первый проявил себя как артист первого ранга, а второй зарекомендовал себя вполне заслуживающим своей высокой репутации. Интерес, вызванный серией, очень порадовал Комитет, и в дальнейшем планируется выпускать аналогичную серию ежегодно. Четвертый концерт состоится во вторник, 10 мая, когда будет представлена ​​не менее интересная программа.
    Помимо банальности и пустоты, вышеприведенный абзац плох из-за структуры предложений, их механической симметрии и пения.Сравните с ними предложения в абзацах, цитируемых в соответствии с Правилом 10, или в любом произведении хорошей английской прозы в качестве предисловия (Перед занавесом) к Vanity Fair.
    Если писатель обнаруживает, что он написал серию предложений описанного типа, он должен переделать их достаточно, чтобы устранить монотонность, заменяя их простыми предложениями, предложениями из двух предложений, соединенных точка с запятой, периодическими предложениями из двух предложений, предложениями, свободными или периодическими, из трех предложений - в зависимости от того, какое из них лучше всего представляет реальные отношения мысли.
  7. Выразите идеи координации в аналогичной форме.
    Этот принцип, принцип параллельного построения, требует, чтобы выражения схожего содержания и функции были внешне похожими. Сходство формы позволяет читателю легче распознать сходство содержания и функции. Знакомые примеры из Библии - это Десять заповедей, блаженства и прошения молитвы Господней.
    Неквалифицированный писатель часто нарушает этот принцип из-за ошибочного убеждения, что он должен постоянно изменять форму своего выражения. Верно, что при повторении утверждения, чтобы подчеркнуть его, ему, возможно, придется изменить его форму. Для иллюстрации см. Абзац Стивенсона, процитированный под Правилом 10. Но помимо этого, он должен следовать принципу параллельного построения.
    Раньше наука преподавалась по учебнику, а теперь используется лабораторный метод. Раньше наука преподавалась по учебнику; сейчас его обучают лабораторным методом.
    Левая версия создает впечатление нерешительности или робости писателя; он кажется неспособным или боится выбрать одну форму выражения и придерживаться ее. Правый вариант показывает, что писатель по крайней мере сделал свой выбор и придерживался его.
    По этому принципу артикль или предлог, применяемые ко всем членам серии, должны либо использоваться только перед первым термином, либо повторяться перед каждым термином.
    Французы, итальянцы, испанцы и португальцы Французы, итальянцы, испанцы и португальцы
    Весной, летом или зимой Весной, летом или зимой (весной, летом или зимой)
    Корреляционные выражения ( both, and; not, but; not only, but also; либо, или; первый, второй, третий; и т.п.) должны сопровождаться той же грамматической конструкцией.Многие нарушения этого правила можно исправить, переставив предложение.
    Это была долгая церемония и очень утомительная. Церемония была долгой и утомительной.
    Время не для слов, а для действий Время не для слов, а для действий
    Либо вы должны удовлетворить его просьбу, либо навлечь на себя его недоброжелательность. Вы должны либо удовлетворить его просьбу, либо навлечь на себя его недоброжелательность.
    Мои возражения: во-первых, несправедливость меры; во-вторых, что это неконституционно. Мои возражения: во-первых, эта мера несправедлива; во-вторых, что это неконституционно.
    См. Также третий пример в соответствии с правилом 12 и последний пример в соответствии с правилом 13.
    Может возникнуть вопрос, что, если писателю нужно выразить очень большой количество похожих идей, скажем, двадцать? Должен ли он написать двадцать последовательных предложений одного и того же образца? При ближайшем рассмотрении он, вероятно, обнаружит, что трудность является воображаемой, что его двадцать идей можно классифицировать по группам и что ему нужно применять этот принцип только внутри каждой группы.В противном случае ему лучше всего было избежать затруднений, представив свои утверждения в виде таблицы.
  8. Храните связанные слова вместе.
    Положение слов в предложении является основным средством демонстрации их взаимосвязи. Поэтому писатель должен, насколько это возможно, объединить слова и группы слов, которые связаны в мысли, и отделить те, которые не связаны между собой.
    Субъект предложения и главный глагол, как правило, не должны разделяться фразой или предложением, которые можно перенести в начало.
    Вордсворт, в пятой книге Экскурсия, дает подробное описание этой церкви. В пятой книге Экскурсия Вордсворт дает подробное описание этой церкви.
    Чугун после обработки в конвертере Бессемера превращается в сталь. При обработке в конвертере Бессемера чугун превращается в сталь.
    Возражение состоит в том, что вставленная фраза или предложение без необходимости нарушает естественный порядок основного предложения. Это возражение, однако, обычно не выполняется, когда порядок прерывается только относительным предложением или выражением в приложении.Это также не относится к периодическим предложениям, в которых прерывание является преднамеренно используемым средством создания неизвестности (см. Примеры в Правиле 18).
    Относительное местоимение, как правило, следует сразу после предшествующего.
    Взгляд в его глазах предвещал зло. Взгляд в его глазах предвещал шалость.
    Он написал три статьи о своих приключениях в Испании, которые были опубликованы в журнале Harper's Magazine. Он опубликовал в Harper's Magazine три статьи о своих приключениях в Испании.
    Это портрет Бенджамина Харрисона, внука Уильяма Генри Харрисона, который стал президентом в 1889 году. Это портрет Бенджамина Харрисона, внука Уильяма Генри Харрисона. Он стал президентом в 1889 году.
    Если антецедент состоит из группы слов, родственник стоит в конце группы, если это не вызовет двусмысленности.
    Суперинтендант Чикагского отделения, который
    Предложение о внесении поправок в Закон Шермана, которое оценивалось по-разному Предложение, которое подвергалось различным оценкам, по Закон Шермана
    Предложение о внесении поправок в широко обсуждаемый Закон Шермана
    Внук Уильяма Генри Харрисона, который Внук Уильяма Генри Харрисона, Бенджамин Харрисон, который
    Существительное в приложении может стоять между антецедентом и относительным, потому что в таком сочетании не может возникнуть реальной двусмысленности.
    Герцог Йоркский, его брат, к которому виги относились враждебно
    Модификаторы должны идти, если возможно, рядом со словом они видоизменяются. Если несколько выражений изменяют одно и то же слово, они должны быть расположены так, чтобы не предполагалось неправильное отношение.
    Все участники отсутствовали. Присутствовали не все участники.
    Он нашел только две ошибки. Нашел всего две ошибки.
    Майор Р. Э. Джойс прочтет во вторник вечером в Бейли-холле, на которую приглашена публика, лекцию на тему «Мои впечатления в Месопотамии» в восемь вечера. Во вторник вечером в восемь вечера майор Р. Э. Джойс выступит Бейли Холл прочитал лекцию «Мой опыт в Месопотамии». Публика приглашена.
  9. В обобщении придерживайтесь одного времени.
    Резюмируя действие драмы, писатель всегда должен использовать настоящее время. Резюмируя стихотворение, рассказ или роман, он предпочтительно должен использовать настоящее, хотя он может использовать прошлое, если предпочитает. Если краткое содержание написано в настоящем времени, предшествующее действие должно быть выражено перфектом; если в прошлом, то прошлым идеально.
    Непредвиденная случайность мешает брату Иоанну доставить письмо брата Лоуренса Ромео.Тем временем Джульетта из-за произвольного изменения дня ее свадьбы со стороны отца была вынуждена выпить зелье во вторник вечером, в результате чего Бальтазар сообщил Ромео о ее предполагаемой смерти до того, как брат Лоуренс узнал о недоставке письма. .
    Но какое бы время ни использовалось в резюме, прошедшее время в косвенном дискурсе или в косвенном вопросе остается неизменным.
    Легат спрашивает, кто нанес удар.
    За исключением отмеченных исключений, какое бы время писатель ни выбрал, он должен использовать повсюду. Переход от одного напряжения к другому создает видимость неуверенности и нерешительности (сравните Правило 15).
    Представляя утверждения или мысли кого-то еще, например, резюмируя эссе или сообщая о речи, писатель должен избегать вставки таких выражений, как «он сказал», «он заявил», « говорящий добавил, "" затем говорящий продолжил, "" автор тоже думает "и т.п.Он должен с самого начала, раз и навсегда, четко указать, что нижеследующее является кратким изложением, и затем, не теряя слов, повторять уведомление.
    В тетрадях, газетах, справочниках по литературе могут быть необходимы конспекты того или иного вида, а для детей начальной школы полезно пересказать историю своими словами. Но в критике или интерпретации литературы писатель должен быть осторожен, чтобы не упасть в краткое содержание.Он может счесть необходимым посвятить одно или два предложения указанию предмета или начальной ситуации работы, которую он обсуждает; он может привести множество деталей, чтобы проиллюстрировать его качества. Но он должен стремиться написать упорядоченное обсуждение, подкрепленное доказательствами, а не резюме с случайными комментариями. Точно так же, если объем его обсуждения включает в себя ряд работ, ему, как правило, лучше не рассматривать их по отдельности в хронологическом порядке, а стремиться с самого начала сделать общие выводы.
  10. Поместите выразительные слова предложения в конце.
    Правильным местом для слова или группы слов, которые писатель хочет выделить наиболее заметным, обычно является конец предложения.
    С тех пор человечество едва ли продвинулось в силе духа, хотя оно продвинулось во многих других направлениях. Человечество с того времени продвинулось во многих других направлениях, но вряд ли оно продвинулось в своей стойкости.
    Эта сталь в основном используется для изготовления бритв из-за ее твердости. Из-за своей твердости эта сталь в основном используется для изготовления бритв.
    Слово или группа слов, имеющих право на эту выдающуюся позицию, обычно является логическим предикатом, то есть новый элемент в предложении, как во втором примере.
    Эффективность периодического приговора возникает из-за того, что оно придает главному утверждению значение.
    Четыре века назад Христофор Колумб, один из итальянских мореплавателей, которых упадок их собственных республик поставил на службу миру и приключениям, ища Испании путь на запад к Индия как зачет достижений португальских первооткрывателей, засветившихся в Америке.
    С этими надеждами и этой верой я призываю вас, отбросив все препятствия, отбросив все личные цели, непоколебимо и непоколебимо посвятить себя энергичному и успешному ведению этой войны.
    Еще одна заметная позиция в предложении - это начало. Любой элемент в предложении, кроме подлежащего, становится выразительным, когда ставится на первое место.
    Обман или предательство он никогда не мог простить.
    Такие огромные и грубые, измученные действиями почти трех тысяч лет, фрагменты этой архитектуры на первый взгляд могут часто показаться произведениями природы.
    Подлежащее, стоящее первым в предложении, может быть выразительным, но вряд ли только своим положением. В предложении
    Великие цари, которым поклонялись в его святыне,
    акцент на королей во многом проистекает из его значения и контекста .Чтобы получить особое ударение, подлежащее предложения должно занимать положение сказуемого.
    Через середину долины протекал извилистый ручей.
    Принцип, согласно которому подходящее место для того, что должно быть наиболее заметным, - это конец, в равной степени применим к словам предложения, предложениям абзаца и абзацам композиция.
.

Основы композиции, которые помогут вам создавать мощные графические дизайны

Заложите основу для великолепных проектов графического дизайна, изучив эти простые и быстрые правила макета и композиции.

Изображение на обложке Никиты Сурсина

Композиция важна в процессе дизайна, потому что она определяет, как собрать все визуальные элементы в единое привлекательное целое. Вы можете изучить основы дизайна всего за несколько минут, а затем отталкиваться от этого.

Элементы дизайна

Изображение Cyanart

Каждый дизайн состоит из нескольких основных строительных блоков, в том числе:

  • Пространство - Создайте иллюзию трехмерного пространства, используя перспективу, затенение и отбрасывание теней. Также учитывайте пустое пространство и негативное пространство в вашем дизайне и то, как это пустое пространство влияет на элементы вокруг него.
  • Форма - Формы могут передавать смысл в графическом дизайне.Например, форма звездообразования может напоминать зрителю наклейку с распродажей, полумесяц может вызывать луну, а треугольник может представлять стрелку.
  • Линия - Подумайте о линиях в своем дизайне и о том, как они естественным образом приводят взгляд зрителя к центральной точке. Используйте линии в своих интересах, варьируя ширину, цвет или непрерывность (то есть пунктирную линию вместо сплошной).
  • Текстура - Подразумеваемая текстура может вызывать чувство или настроение, от песчаного до мечтательного и всего, что между ними.
  • Типографика - Слова важны, так же как и буквы. Используйте шрифт, который дополняет другие визуальные компоненты произведения, а также общее сообщение.
  • Цвет - Цвет - один из наиболее важных аспектов дизайна, потому что он вызывает эмоциональную реакцию. Выберите основной цвет, который поддерживает ваше общее сообщение.

Принципы проектирования

После того, как вы освоите основные элементы, вы готовы применять принципы дизайна, чтобы связать их вместе визуально приятным образом.Создавая дизайн-макет, подумайте о следующем:

  • Весы - Сбалансированная конструкция не обязательно симметрична. Тем не менее, он имеет визуальный вес, который имеет смысл для зрителя. Например, большие, ярко окрашенные предметы имеют больший визуальный вес, чем маленькие, светлые. Сбалансируйте свой дизайн, разместив несколько маленьких объектов с одной стороны и один большой - с другой.
  • Масштаб - Масштаб определяет размер и пропорции объектов в дизайне.Объекты большего размера кажутся более важными, чем более мелкие.
  • Контраст - Ключ к успешному использованию контраста в качестве элемента дизайна - уравновешивание контрастов с сходством. Добавление одного контрастирующего элемента к группе похожих элементов - эффективный способ создания акцента. Сходство - это хорошо, когда вы работаете с макетом дизайна, который будет представлять ваш бренд на нескольких платформах.
  • Акцент - Выделение или доминирование может быть достигнуто с помощью масштаба, контраста или цвета.Просто убедитесь, что вы делаете акцент на правильных вещах, чтобы сделать ваш дизайн популярным.
  • Harmony - Гармония необходима для создания единого дизайна. Гармоничный образ не обязательно состоит из сходства, но может быть. Гармония связана с тем, что все элементы объединяются, чтобы создать нечто лучшее, чем они сами, независимо от того, похожи они визуально.

Как только вы начнете изучать, как работают элементы и принципы дизайна, вы обнаружите, что замечаете их повсюду и начинаете чувствовать, что вам нравится, а что нет.

Готовы приступить к созданию собственных изображений в социальных сетях или рекламных изображений? Если да, то вам повезло. Shutterstock Editor позволяет легко создавать красивые, привлекающие внимание графические дизайны в одном мощном, но простом в использовании приложении.

Откройте для себя Shutterstock Editor, простой способ персонализировать свой дизайн.

Откройте для себя редактор

.

Смотрите также

Top